Nejnovější epizoda 6 seriálu „House of David“ od Amazonu obsahuje mytologickou sekvenci původu pro postavu Goliáše, která byla důmyslně vytvořena pomocí nástrojů generativní AI během výrobního procesu. „Celá scéna je poháněna nástroji generativní AI. Zjistili jsme, že tyto technologie jsou účinné, když jsou kombinovány s tradičními metodami, “ vysvětlil Jon Erwin, tvůrce seriálu a spoluhlavní producent, pro Variety. Podotkl, že původní scénář pro tento přibližně 90sekundový segment byl poměrně skromný, ale jak filmaři vymýšleli dynamičtější vizuály a integraci AI schopností, vyvinul se. „Po získání povolení k použití technologie jsme sestavili tým a rozhodli se ji plně přijmout. “ První sezóna obsahuje celkem 72 záběrů využívajících AI, což byla pro filmaře cenná zkušenost. „Zatímco lidé mohou vytvářet působivé obrázky pomocí těchto nástrojů v neformálním kontextu, jejich profesionální aplikace vyžaduje promyšlenou integraci různých nástrojů, “ zdůraznil Erwin. Pro „House of David“ tým jeho nezávislého studia Wonder Project využil nástroje AI jako Midjourney pro vylepšení obrázků, Magnific a Topaz pro zvyšování rozlišení a vylepšení detailů a Runway a Kling pro generování videa, to vše ve spojení s tradičním softwarem jako Unreal Engine, Nuke, Adobe Photoshop a After Effects. Erwin podotkl, že každý nástroj AI má své specifické výhody, vyzdvihl funkci Runway pro převod obrázků na video. „Nemám zájem vytvářet obrázky od nuly; spíše se snažím vylepšit existující materiály z mého pořadu.

Můžu začít s obrázky, které jsme už vytvořili—prvky, které vlastníme. “ Když se zamyslel nad sekvencí původu „House of David“, prohlásil, že využití nástrojů AI „nám umožnilo produkovat fotorealistické vizuály a vyprávět příběh v rámci rozpočtu a časového harmonogramu, který jsme mohli zvládnout. “ I když neuvedl konkrétní údaje o rozpočtu, naznačil, že bez AI by bylo nutné natáčet na poušti nebo využít špičkové VFX techniky, což by významně překročilo rozpočtové limity pořadu. Časová důležitost byla dalším klíčovým faktorem pro tuto sekvenci. „Mohli jsme konceptualizovat v reálném čase a mnohem rychleji spolupracovat na obsahu, což nám umožnilo dokončit scénu za pouhé pár týdnů, “ poznamenal. Domníval se, že jinak by to mohlo trvat „čtyři nebo pět měsíců tradičními metodami. “ Ačkoliv byl příběh původu náročným projektem, zároveň nabízel šanci na inovaci. „Sekvence v epizodě 6 je vyvrcholením náročných prvků VFX, “ poukázal Erwin a zmínil potřebu fotorealistických digitálních postav a složitých simulací, včetně deště, kouře a větru. „Vytvoření andělských křídel s reálnými peřím by samo o sobě bylo nesmírně časově náročné, “ dodal. „Integrovat tolik náročných aspektů do jedné scény bylo obtížné. Zajištění konzistence postav a prostředí představovalo významnou výzvu: jak sladit všechny tyto záběry a udržet organický, lidský pocit po celou sekvenci. “ „Byl jsem ohromen schopností mnoha těchto nástrojů AI provádět simulace fyziky—například vody, deště, atmosféry, kouře a větru—daleko efektivněji než jakýkoli jiný VFX software, se kterým jsem se dosud setkal. O tom, co jsme dosáhli, jsem byl skutečně ohromen. “