Episod terbaru 6 "House of David" dari Amazon menampilkan urutan asal usul mitos untuk watak Goliath, yang dihasilkan dengan cermat menggunakan alat AI generatif dalam proses pengeluaran. “Seluruh babak ini dikuasakan oleh alat AI generatif. Kami mendapati bahawa teknologi ini berkesan apabila dipadankan dengan kaedah tradisional, ” jelas Jon Erwin, pencipta siri dan pengurus bersama, kepada Variety. Beliau menyatakan bahawa skrip awal untuk segmen sepanjang kira-kira 90 saat ini adalah sangat sederhana, tetapi ketika pembuat filem membayangkan visual yang lebih dinamik dan mengintegrasikan kemampuan AI, ia berkembang. “Setelah mendapat kebenaran untuk menggunakan teknologi ini, kami mengumpulkan pasukan dan memutuskan untuk sepenuhnya menghayatinya. ” Musim pertama termasuk sejumlah 72 shot yang menggunakan AI, yang merupakan pengalaman pembelajaran yang berharga bagi pembuat filem. “Walaupun orang boleh mencipta imej yang mengagumkan menggunakan alat ini dalam konteks santai, aplikasi profesionalnya memerlukan integrasi yang bijak dari pelbagai alat, ” tegas Erwin. Untuk “House of David, ” pasukan di studio indie beliau, Wonder Project, memanfaatkan alat AI seperti Midjourney untuk peningkatan imej, Magnific dan Topaz untuk pengubahsuaian dan peningkatan butiran, serta Runway dan Kling untuk penghasilan video, semuanya di samping perisian tradisional seperti Unreal Engine, Nuke, Adobe Photoshop, dan After Effects. Erwin menyatakan bahawa setiap alat AI mempunyai kelebihan tersendiri, menyorot ciri image-to-video dari Runway. “Saya tidak berminat untuk menghasilkan imej dari awal; sebaliknya, saya bertujuan untuk meningkatkan aset sedia ada dari rancangan saya. Saya boleh bermula dengan imej yang telah kami cipta—elemen yang kami miliki. ” Merenung tentang urutan asal usul “House of David, ” beliau menyatakan bahawa memanfaatkan alat AI “memberi kami kemampuan untuk menghasilkan visual fotorealistik dan menceritakan cerita dalam bajet dan garis masa yang dapat kami urus. ” Walaupun beliau tidak mendedahkan butiran bajet khusus, beliau menunjukkan bahawa tanpa AI, urutan tersebut akan memerlukan penggambaran di padang pasir atau menggunakan teknik VFX yang tinggi, kedua-duanya akan melebihi had bajet rancangan. Kepantasan juga merupakan faktor kritikal untuk urutan ini.

“Kami dapat membayangkan secara masa nyata dan berkolaborasi pada kandungan dengan lebih pantas, membolehkan kami menyiapkan babak dalam hanya beberapa minggu, ” beliau mencatat. Beliau berspekulasi bahawa ia mungkin mengambil “empat atau lima bulan dengan kaedah tradisional. ” Walaupun cerita asal usul adalah projek yang mencabar, ia juga menawarkan peluang untuk berinovasi. “Urutan dalam episod 6 adalah puncak elemen VFX yang mencabar, ” jelas Erwin, menyebut keperluan untuk watak digital fotorealistik dan simulasi kompleks, termasuk hujan, asap, dan angin. “Mencipta sayap malaikat dengan bulu asli sahaja sudah tentu memakan masa yang sangat lama, ” tambahnya. “Mengintegrasikan begitu banyak aspek yang mencabar dalam satu babak sangat sukar. Memastikan konsistensi watak dan persekitaran adalah cabaran besar: bagaimana untuk menyelaraskan semua shot ini dan mengekalkan rasa organik dan manusia sepanjang urutan. ” “Saya terkejut dengan kemampuan banyak alat AI ini untuk melakukan simulasi fizik—seperti air, hujan, atmosfera, asap, dan angin—jauh lebih berkesan daripada mana-mana perisian VFX lain yang pernah saya hadapi. Saya benar-benar terkesan dengan apa yang kami capai. ”