تُعدُّ هذه المقالة، التي تأتي ضمن فعاليات أسبوع الذكاء الاصطناعي، جزءًا من مناقشة بين دانيال غريليوبولوس، صحفي تحول إلى كاتب ألعاب معروف بأعماله على لعبة Total War: Warhammer 3 ومشاركته في تأليف كتاب Ten Things Video Games Can Teach Us About Life، وبين توماس كين، المؤسس المشارك لشركة Meaning Machine، مطوري لعبة Dead Meat المدعومة بالذكاء الاصطناعي. يتناولان فيها دور الذكاء الاصطناعي في سرد القصص باللعب، مناقشين القضايا الأخلاقية، والإمكانات الإبداعية، ومسؤوليات الصناعة. فيما يخص الآراء الحالية حول الذكاء الاصطناعي، يسلط دانيال الضوء على مخاوف أخلاقية مهمة، تشمل عدم التوازن في القوى، والانتحال، وفقدان الوظائف، مشيرًا إلى أنه رغم إمكانية وجود ذكاء اصطناعي أخلاقي، فإن الأدوات الحالية غالبًا ما تتجاهل الجوانب الأخلاقية. ويلاحظ الاستخدام الواسع للذكاء الاصطناعي خارج قطاع الألعاب. يوافق توماس على هذه المخاوف، لكنه يؤكد على أهمية تبني الذكاء الاصطناعي بشكل إبداعي وأخلاقي داخل مجتمع الألعاب ليقود تطوره بمسؤولية، بدلاً من تجنبه. ويخشى من غياب المساءلة في اعتماد الذكاء الاصطناعي. بالنسبة لدور الذكاء الاصطناعي في السرد، يرى توماس أن الذكاء الاصطناعي بمفرده ينتج محتوى ضعيف الجودة ومتقطع التماسك، وأن سرد القصص ذو المعنى يتطلب تدخل الإنسان. تستخدم شركة Meaning Machine الذكاء الاصطناعي ليس لاستبدال البشر، بل لتمكين الإبداع البشري، باستخدامه أثناء التشغيل لتوفير مرونة غير مسبوقة، وقابلية للتكيف، وحرية للاعبين، والتعبير عن الذات. يوافق دانيال على أن الذكاء الاصطناعي يفتح آفاقًا جديدة، لكنه يؤكد أن التصميم، الذي يقوده البشر بشكل كبير، يخلق بشكل رئيسي تجارب ذات قيمة. ويشير إلى أن الإبداع البشري بطبيعته يعتمد على الاقتراض والتكيف، تمامًا كما يتدرب الذكاء الاصطناعي على مواد موجودة، مما يثير قضايا أخلاقية مستمرة تتعلق بالانتحال والقوة. يلفت النظر إلى أن السرد المدعوم بالذكاء الاصطناعي حاليًا يفتقر إلى الموثوقية والجودة التي تقدمها المحتويات اليدوية المُنقَّحة، والتي لا تزال المفضلة لتوفير تجارب أفضل للاعبين. يوافق توماس على أن جودة سرد القصص بالذكاء الاصطناعي الحالية غير كافية، لكنه يهدف إلى تحسينه عن طريق دمج الذكاء الاصطناعي مع محتوى يدوي وخالي من حقوق الطبع، حيث يقوم نظامهم "بتحفيز" الذكاء الاصطناعي لإنتاج مخرجات أكثر إثارة وخصوصية من خلال ربط استجاباته بسرديات مكتوبة يدويًا، مما يخلق قصصًا فريدة وجذابة. يؤكد كلاهما على قيمة القيود؛ فالمحادثات المفتوحة بشكل كامل غالبًا ما تنتج حوارات غير ذات صلة أو تتعدى إطار الموضوع، لذا فإن توجيه الذكاء الاصطناعي عبر معايير ضيقة ضروري لضمان الجودة. حول قدرات شخصيات الذكاء الاصطناعي (NPCs) التي يمكنها الحديث عن أي شيء، يذكر دانيال أن الذكاء الاصطناعي الحالي لا يزال يعاني من صعوبة في الالتزام بالقيود والجودة، مما يجعل القصص اليدوية التي يكتبها كُتّاب ذوو خبرة أكثر تفوقًا. يصر توماس على أن طريقتهم يمكن أن تتماشى مع جودة المحتوى اليدوي مع زيادة المرونة، ويشدد على أن أبحاثًا مستقلة من جامعة بريستول تؤكد أن اللاعبين يقدرون الحرية الإبداعية والانغماس الذي توفره سرديات الذكاء الاصطناعي. ويؤكد أن الهدف ليس استبدال السرد التقليدي، بل توسيع إمكانياته، مشبهًا الأمر بوجود صيغ مختلفة للألعاب تتعايش دون أن تستبدل بعضها البعض. بالنظر إلى المستقبل، يقترح دانيال أن الذكاء الاصطناعي قد يوسع المحتوى الإجرائي مثل المهام الجانبية أو الحوار العرضي، لكنه غير متوقع أن يتغلغل بسرعة في القصة الرئيسية بسبب القضايا الأخلاقية.

يراهن توماس على أن الذكاء الاصطناعي هو محرك لإعادة ابتكار الألعاب بشكل جذر ، بحيث يعزز وليس يستبدل الأشكال الحالية، مضيفًا أن العديد من المطورين الموثوقين يجربون سرًا سرد القصص عبر الذكاء الاصطناعي، متوقعًا موجة من تحسين الجودة وزيادة القبول في المستقبل. بالنسبة للمخاوف من أن الذكاء الاصطناعي أرخص من اليد العاملة البشرية، يحذر دانيال من التكاليف الخارجية الخفية مثل التأثيرات البيئية والمبادلات الأخلاقية. ويؤكد توماس على أهمية استخدام الذكاء الاصطناعي بكفاءة من حيث الطاقة، مع التشديد على أن نهجهم يتطلب وجود كُتّاب بشريين يبتكرون المحتوى الأساسي الذي يُطوّر عليه الذكاء الاصطناعي. ويطلق على هذا "عصر الكاتب"، حيث يبقى المحتوى الذي يكتبه البشر هو الأساس لضمان الجودة، وبهذا فإن الذكاء الاصطناعي ليس طريقة رخيصة أو مختصرة، بل نوع مختلف من التعاون الإبداعي. يفرق دانيال بين تصميم السرد والكتابة في الألعاب، موضحًا أن الذكاء الاصطناعي قد يقلل من الوظائف التقليدية للكتابة، لكنه يرفع من أدوار تصميم السرد. ويعبر عن استمتاعه بنفسه بعملية الكتابة، ويفضل أن يُبدع مباشرة بدلاً من تنسيق مخرجات الذكاء الاصطناعي، مشبهًا ذلك باختيار الرسم بدلاً من توليد لوحة عبر أدوات الفن بالذكاء الاصطناعي. يرد توماس أن تكلفتهم الإجمالية تتشابه، لكن تتركز الجهود على تأليف محتوى يدوي موسع لتعزيز سرد القصص بالذكاء الاصطناعي، مشبهًا الأمر بثورة الرسوم ثلاثية الأبعاد في الألعاب، التي تطلب مهارات جديدة لكنها تتيح تجارب جديدة. فيما يخص القضايا الأخلاقية، يرى دانيال إمكانات للذكاء الاصطناعي الأخلاقي إذا حدثت إصلاحات في حقوق الطبع والنشر، مثل إعادة تدريب النماذج على بيانات غير محمية بحقوق أو تعويض المبدعين عن استخدام نماذجهم (مثل تراخيص أصوات الممثلين الصوتيين). وقد يكون استهلاك الطاقة أقل عبر استخدام الذكاء الاصطناعي بكفاءة على الأجهزة الشخصية. أما فقدان الوظائف فهو مشكلة مجتمعية أوسع تحتاج إلى دعم حكومي. يوافق توماس على ذلك، ويشدد على ضرورة تطور التشريعات لضمان تعويض عادل وموارد مستدامة لتطوير الذكاء الاصطناعي، مع ضرورة مشاركة الإنسان بشكل فعال في عمليات الإبداع المدعومة بالذكاء الاصطناعي لمنع القضاء على الوظائف من قبل الشركات الكبرى. ويتفق الطرفان على أن هناك واجبًا أخلاقيًا على صناعة الألعاب أن تتفاعل بشكل استباقي مع الذكاء الاصطناعي لتوجيه تأثيره بشكل إيجابي، قبل أن تسيطر الجهات السيئة على الأمر. ختامًا، يبرز النقاش وعد الذكاء الاصطناعي كأداة لإبداع سردي مبتكر يدور حول اللاعب، عند دمجه أخلاقيًا مع الإبداع البشري والرقابة. رغم التحديات المستمرة والمتعلقة بالجودة والأخلاق وتأثيرات العمل، فإن اعتماده بشكل مدروس يمكن أن يثري عالم السرد في الألعاب دون المساس بالنزاهة الفنية أو العدالة. ويُرى الذكاء الاصطناعي ليس كبديل، بل كشريك إبداعي جديد يتعايش مع الأساليب التقليدية، ويدفع تطور تصميم الألعاب إلى الأمام. (ملاحظة: تم تحرير هذه المقابلة من حيث الطول والوضوح. )