ಅಯಾದ್ ಅಖ್ತರ್ ಅವರ ಆಕರ್ಷಕ ಹೊಸ ನಾಟಕ, *ಮ್ಯಾಕ್‌ನೀಲ್*, ಲಿಂಕನ್ ಸೆಂಟರ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಲೇಖಕನ ಕುಸಿತವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಮೂಲತೆಯನ್ನು ಮೇಲೆ ದೊಡ್ಡ ಭಾಷಾ ಮಾದರಿಗಳ (ಎಲ್‌ಎಲ್‌ಎಂಗಳ) ಜನ್ಮದ ಮೇಲೆ ಅನ್ವೇಷಿಸುತ್ತದೆ. ರಾಬರ್ಟ್ ಡೌನಿ ಜ್ಯೂನಿಯರ್ ಅವರ 40 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಮರಳಿದ್ದು, ಈ ನಾಟಕ ಎಐ ಬರೆಹ ಮತ್ತು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಏನಾಗಬೇಕು ಎಂಬ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಎತ್ತುತ್ತದೆ. *ಡಿಸ್ಗ್ರೇಸ್‌ಡ್*ಗಾಗಿ ಪುಲಿಟ್ಜರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಗೆದ್ದ ಅಖ್ತರ್, ಘನತಾ ಮತ್ತು ಬರೆಹದಲ್ಲಿ ಎಐ ರೂಪಾಂತರಕಾರಿ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಒಪ್ಪುತ್ತಾನೆ. ಇದನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತ್ಯಜಿಸುವ ಬದಲು, ಅವರು ಇದು ಮಾನವ ಲೇಖಕರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಬಹುದಾಗಿದೆ ಎನ್ನುತ್ತಾರೆ. ಅವರನ್ನು ಮತ್ತು ಡೌನಿಯನ್ನು, ನಿರ್ದೇಶಕ ಬಾರ್ಟ್ಲೆಟ್ ಶೇರ್ ಸಹಿತರಾಗಿ, ನಾಟಕದ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಚರ್ಚೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿದರು, ಎಐಯನ್ನು ವಿಶಾಲ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಆದಾಯದವರಾಗಿಸಿದಂತೆ ಗುರುತಿನ ಮತ್ತು ಈಡ್ಸಂಸ್ಕೃತಿಯವರೆಗೂ ವಿಸ್ತಾರವಾದಂತಹ. ಜೇಕಬ್ ಮ್ಯಾಕ್‌ನೀಲ್ ಪಾತ್ರವು ನಟ್ಮನ್ನು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸಂಪರ್ಕದ ಜಾಗವನ್ನು ನಾವಿಗೇಶನ್ ಮಾಡುವ ನಾಟಕವನ್ನು ದೈಹಂತೆ ಆಚೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಲೇಖಕರನ್ನು ಸೂಚಿಸಿದ ಅಖ್ತರ್, ಆಧುನಿಕ ಚನಾಲೆಂಜ್ಗಳಿಗೆ ಅವರು ಹೇಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ತೋಚಿದ ಹಾಗನ್ನು ಆಡಿದಾರು.

ಅವರು ಕಲೆಯನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಲು ಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತಾರೆ, ಎಐ ಮತ್ತು ಕೌಪಮಿಕ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳಿಂದ ವಿಧಿಸಲಾಗುವ ನೀತಿಯ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯನ್ನು ಒಪ್ಪುತ್ತ. ಚರ್ಚೆ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಎಲ್‌ಎಲ್‌ಎಂಗಳ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಬಗೆಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆ ಹೊಂದ್, ಡೌನಿ ಅವರು ಮಾನವ ಪ್ರಭಿತ್ವರ ನೈಜವಾದ ನುಯ್ಯನ್ಸಗಳನ್ನು ಹೊಂದದಿರುವುದಿರಟ್ಟ, ಅವರು ಆಸಕ್ತಿಕರ ಔಟ್ಪುಟ್‌ಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಬಹುದು ಎನ್ನುತ್ತಾರೆ. ಶೇರ್ ಅವರು ನಿರ್ದೇಶನ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಭಾಷ್ಯಟದ ನಿರ್ಮಲ ಮಾನವ ಎಸು ಎನ್ನುತ್ತಾ, ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಮೂಲಕ ಪಠಣಕ್ಕೆ ಕಷ್ಟವೆಂದು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಸೃಜನಶೀಲತೆಗಾಗಿ ಎಐ ವರೆಗೆ ಪರಿಹಾರಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತಾ, ಅಖ್ತರ್ ಶೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ನೆನಪು ಮಾಡಿಕೊಂಡರು, ಪ್ರಸ್ತುತ ಗೋತ್ರದಂತಹ. ಡೌನಿ ಘನ ಪ್ರಮಾಣಿಕ ಥಿಯೇಟ್ರಿನ ಅನುಭವವನ್ನು ಡಿಜಿಟಲ್ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಗಳವರಷ್ಟು *ಎಬಿಎಬಿಎ ವಾಯಾಜ್* ಎಂದು ನೆನಪು ಮಾಡಿದರು, ಅಖ್ತರ್ ಯಾವಾಗಲೂ ಹ್ಯಾಂಸಿಕಳ ಹಿತರನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇನ್ನು, *ಮ್ಯಾಕ್‌ನೀಲ್* ಕಲೆಯ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಎಐ ತಮ್ಮ ಷರತ್ತುಗಳನ್ನು ನೀಡಬಹುದು ಎನ್ನುವ ಕುರಿತಾದ ಸವಾಲುಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಧ್ಯಗಳು ಅಖ್ತರ್ ಹೋಮ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಎಐಗಳನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಾರೆ ಎನ್ನಿದು ವೇದಿಕೆ ನಡೆಸುತ್ತಿಕ್ ಍ನ್. ಸಹಿತಕ ಶ್ಲೈಸಗೊಳಿಸಿರುವುದು ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವು ೦ಧರಿದಾಗ ಮಾನವ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನುಭವವನ್ನು ಅಸ್ವಾಧಿಸಬಹುದಾಗಿದೆ ಎನ್ನುವ ನಂಬಿರುವುದು.