Mentre Rússia continua la seva destrucció sistemàtica del patrimoni cultural d'Ucraïna enmig de la guerra a gran escala, la comunitat artística ucraïnesa recorre a mètodes innovadors, a vegades poc convencionals, per preservar el llegat de la nació—incloent gairebé exclusivament la tecnologia blockchain. Llançat oficialment l’Febrer de 2025, el Fons d’Art Digitalitzat d’Ucraïna (UFDA) va ser creat amb una missió audaciosa: digitalitzar l’art ucraïnès i transformar les obres en tokens no fungibles (NFTs) per ser subhastats. L’UFDA busca no només preservar i difondre el patrimoni cultural d’Ucraïna, sinó també “hi ha d’implicar la comunitat global en la lluita per la preservació cultural”, tal com s’indica en el seu lloc web. Fins ara, l’UFDA ha digitalitzat més de 3. 000 peces de 60 artistes, que abasten tant l’art contemporani com el clàssic ucraïnès. L’organització col·labora estreta amb artistes, comissaris de museus i institucions culturals per capturar cada obra en una resolució ultraalta, utilitzant Tecnologia de Capture de Llums Digitals—una metodologia que emprèn càmeres de gamma alta i il·luminació precisa per mostrar els traços de pinzell amb detall viu. Les imatges es capturen en fotos individuals de resolució ultraalta, que oscil·len entre 100 i 400 megapíxels, amb una profunditat de color de 48 bits, evitant tècniques digitals habituals com la costura d’imatges. El Petro Bondarevskyi, conseller de l’UFDA i inversor minoritari de Kyiv Independent, ha destacat la importància d’aquest projecte en l’era digital d’informació: “Creiem que el que fem serà extremadament valuós en el món de l’art. ” També va afegir: “Ucraïna marcarà el seu territori i posarà l’estàndard. ” Tot i el seu entusiasme, els artistes de l’UFDA reconeixen que el projecte planteja preguntes crucials sobre com es percep i es valoritza l’art en l’era digital. La Anna Filippova, fundadora i comissària de l’UFDA, va subratllar la necessitat de digitalitzar amb qualitat després de veure moltes imatges de baix nivell de les obres. Va recordar que la idea de l’UFDA va començar el 2021 com un esforç per digitalitzar l’art ucraïnès de manera exhaustiva. La tecnologia blockchain, popularitzada per la introducció de Bitcoin el 2008, ha transformat la percepció de la propietat. Els NFTs—certificats exclusius de blockchain que verificen la propietat d’actius digitals—permets a l’UFDA crear contrapartides digitals de les obres físiques. D’altra banda, ni l’UFDA ni els artistes treuen beneficis econòmics de la venda d’aquests NFTs digitalitzats; en canvi, els grans ingressos són destinats a ONG ucraïneses. La propietat d’un NFT es concedeix durant fins a un segle, tot i que els drets d’autor romanen amb l’artista. Bondarevskyi va explicar: “Quan es compra una obra d’art, la transacció queda registrada al blockchain—creant un anàleg digital de la peça física. ” Tot i que la tokenització d’aquestes obres digitals va evolucionar una mica de manera tangent a la missió principal de l’UFDA, la urgència de la guerra de Rússia va convertir la iniciativa d’un experiment digital discret en una resposta cultural fonamental. L’UFDA argumenta que a mesura que evolucionen formes d’experimentar l’art, també haurien de fer-ho les nocions de propietat. Bondarevskyi fa una analogia amb el canvi del cinema del film a formats digitals, reflectint com la tecnologia canvia la percepció i avaluació del contingut, amb la propietat digital adquirint una permanència significativa per als col·leccionistes. No obstant això, alguns artistes expressen reserves respecte a la comercialització i les conseqüències de la digitalització.

La Kateryna Lysovenko, les obres de la qual van ser evacuades i digitalitzades per l’UFDA, va mostrar sentiments confusos: tot i sentir-se agraïda per l’ajuda durant la guerra, li preocupa que una “segona pell” digital de les seves obres pugui tornar-se alienada i fora del seu control. En canvi, l’artista Polina Shcherbyna valora el potencial de l’arxiu per sobreviure a les peces físiques, especialment durant la guerra, i recolza la missió de l’UFDA com a manera de documentar l’època a través de la cultura i influenciar la recerca artística. L’UFDA va començar a funcionar tres anys després que comencés la guerra, enmig d’una campanya fosca que va dirigir-se a destruir i robar el patrimoni cultural ucraïnès. Des que va començar la guerra, forces russes han danyat o destruït més de 1. 400 llocs patrimonials culturals i més de 2. 200 infraestructures culturals, afectant aproximadament el 20% de les poblacions ucraïneses. Amb accés limitat a les zones ocupades i del front, és probable que les pèrdues reals siguin més grans. El robatori inclou el que els Experts anomenen el major robatori de museus des de la Segona Guerra Mundial—més de 33. 000 obres d’art i artefactes robats de dos museus de Kherson a la tardor de 2022. La unitat d’Investigacions sobre Crims de Guerra del Kyiv Independent va documentar les persones responsables d’aquests crims en el seu documental “Robatori Curet. ” En resposta, l’UFDA col·labora no només amb artistes contemporanis sinó també amb museus per protegir obres fonamentals que defineixen la identitat cultural de la nació. L’equip ha digitalitzat 46 pintures del Museu d’Art Regional Nykonor Onatskyi de Sumy, incloent-hi peces del realista del segle XIX, Mykola Pymonenko, i d’artistes d’avantguarda com David Burliuk, Vasyl Krychevsky i Oleksandr Bohomazov. Aquest museu, situat prop de la frontera russa, continua afrontant amenaces, la darrera ha estat un atac amb míssil rus el 13 d’abril de 2024. Filippova va subratllar la importància excepcional de les col·leccions d’aquest museu, així com la necessitat urgent de salvaguardar-les, atès la seva ubicació precària. Molts artistes ucraïnesos representats en aquestes col·leccions varen patir sota repressió russa, cosa que confereix un sentit emocional i significatiu a la missió de l’UFDA. Digitalitzar les seves obres garanteix que, fins i tot si les obres físiques són robades, danyades o destruïdes, les seves veus i visions perdurin. Aquesta preservació és un testimoni del ric passat cultural d’Ucraïna i una base fonamental per al seu futur. Filippova va reflexionar sobre la història tràgica de l’oblit, l’exili i la negligència repetida patida per l’avantguarda ucraïnesa i va enfatitzar la necessitat urgent de prevenir una altra etapa d’erradicació cultural. A través de la tecnologia, l’UFDA lluita per garantir que el patrimoni cultural d’Ucraïna sobrevisqui malgrat la guerra contínua i els atacs a la seva identitat.