Jaga Ma katlen Hollywoodi ja tehisintellekti eest tasulistele tellijatele. Hiljuti kirjutasin meelelahutusmaailma uusimast tekstist-video vastuolust, mis keskendub ByteDance’i Seedance’ile, Hollywoodi püüdlustele takistada OpenAI videomudeli Sora arengut ning tutvustasin kaheksa ettevõtet, kes rakendavad tehisintellekti vastutustundlikult. Viimastel nädalatel on Hollywoodit vallandanud tehisintellekti paanika. Avakirjad, täissuuruses reklaamid, mõttekirjutised ja sotsiaalmeedia kampaaniad hoiatavad, et tehisintellekt—eriti mudelid, mis on treenitud autoriõigustega kaitstud sisule—võib riivata loova töö majanduslikke aluseid. Kuid sel ajal, kui kogu see paanika õitseb, ehitas Ben Affleck vaikides üles tehisintellekti ettevõtte. 2022. aastal alustas Affleck ettevõtet InterPositive, mis loob tehisintellekti tööriistu spetsiaalselt filminduse jaoks. Nende mudelid treenitakse konkreetse produktsiooni filmimaterjalil, et aidata ülesannete, nagu valgustuse kohandamine, kaadrite ümberpaigutamine ja jätkusioni probleemide parandamine järeltootmises.

Just eelmisel nädalal ostis Netflix InterPositive’i ning nimetas Afflecki vanemnõustajaks. See tehing illustreerib ideaalselt Hollywoodis toimuvat paradoksi: staarid avalikult hoiatavad, et tehisintellekt võib nende töö asemele tulla, samal ajal investeerivad nad eraasjadesse tehnoloogiasse, mis seda võimalust võivadki teostada. Tegelik lahing Hollywoodis ei ole tehisintellekti arendamise peatamine—liikumine on pöördumatu. Pigem tegeleb see kontrolliga: kellele kuulub andmestik, kellele litsents digitalne sarnasus ning kellele teenitakse, kui virtuaalne versioon näitlejast asendab reaalse. Et mõista seda pinget, aitab eristada kolmel sageli koos kasutatavat kategooriat, mida nimetatakse “tehisintellektiks”: Esiteks on generatiivmudelid nagu Sora või Kling, mis toodavad täiesti uusi pilte või videoid ning treenitakse tavaliselt suurel andmestikul, mis sisaldab autoriõigustega kaitstud teoseid. Need on põhjustanud kõige teravama vastukaja Hollywoodi loojatelt. Teiseks on tootmistehnoloogiad, mis on juba integreeritud filminduse töövoogudesse—näiteks tarkvara, mida kasutatakse visuaalefektide parandamiseks, valgustuse täiustamiseks, ADR sünteesimiseks või montaaži lihtsustamiseks. Kolmandaks on sünteetilised esinemised: digitaalsed kaksikud, mis võimaldavad näitleja näo, hääle või liikumise kuvamist ekraanil tema füüsilise kohalolekuta. Hollywoodi valjul ja kriitilised vastuhääled on suunatud just esimesele kategooriale. Kuid teisest ja kolmandast kategooriast võetakse üha enam neid, kes tehisintellekti avalikult kritiseerivad, vastu ka. Mõnikord isegi kirglikult. Siin on Hollywoodi harva tunnustatud tõde: reaalselt ei püüta tehisintellekti päriselt peatada. Allpool analüüsin: - Mida Afflecki Netflix-ost otseselt avaldab Hollywoodi tõelisest tehisintellekti strateegiast - Miks staarid võivad avalikult protestida tehisintellekti vastu, samal ajal selle kasutamist filmistseeni taga vastu võtma - Kuidas tööstus varjatult loob litsentsimajandust digitaalsete sarnaste varade ümber - Miks võivad näitlejad varsti vähem käituda performeritena ning rohkem intellektuaalse omandina See veerg on mõeldud ainult tasulistele tellijatele. Kui soovid meeskonnale või ettevõttele tellimust, kliki siia. Täispikkuseks ja kõigi Ankler’i artiklite jätkamiseks saavad tasulised tellijad kliki siia. Jätka lugemist siit Jaga Pildi autorid: Monica Schipper/Getty Images; Cindy Ord/Getty Images; Arturo Holmes/Getty Images