في هوليوود، يعتبر مصطلح "الذكاء الاصطناعي" محرمًا تقريبًا، ويتمّ ذكره بخفة في مؤتمر سينماكون 2024 بعد بعض الدايكيري. ومع ذلك، في جناح رقم 2618A في أرض المعرض، كان محور الاهتمام. بين العديد من البائعين في سينماكون 2024، تعتبر مجموعة إندي سينما، القادمة من المملكة المتحدة ومحسَّنة خارج يوسيميت، الشركة الوحيدة التي جرأت على استخدام الذكاء الاصطناعي في لاس فيغاس هذا الأسبوع. تهدف تطبيق إندي، الذي صممه كيث ووكر، وهو مهندس فضاء سابق أصبح صاحب سينما، إلى تبسيط الأنظمة الحاسوبية المتعددة التي يتم استخدامها في دور العرض السينمائية. بالإضافة إلى بيع التذاكر والمأكولات الخفيفة، يستغل إندي قوة البيانات. فهو يروّج بسهولة للعملاء المخلصين ويحسّن التشغيل، مما يجعل العملية بأكملها أكثر كفاءة. عن طريق فهم تفضيلات العملاء بشأن الأفلام والوجبات الخفيفة والمشروبات وتفضيلات المقاعد، وحتى استعدادهم للانتظار في طابور لشراء حلوى "تويزلرز"، يمنح إندي القدرة للدور السينمائي على اتخاذ قرارات مستنيرة. على سبيل المثال، يمكنهم اختيار إضافة ورديات إضافية لتقليل وقت الانتظار، أو تدرك أنه قد لا يكون من الجدير بالكلفة وجود موظفين إضافيين لبيع الحلوى. يبدأ الذكاء الاصطناعي لإندي بتحليل البيانات الديموجرافية لدور العرض ويقدم تحسينًا فوريًا، بما في ذلك بيان توقعات الربح والخسارة الذي يتوافق مع كل قرار. فهو يبسّط إدارة دور العرض السينمائية بنقرة واحدة. بينما يكلف إندي بضعة آلاف من الدولارات شهريًا، يعتقد الشركة أن مكاسب الكفاءة تفوق هذه التكاليف. قد يعني ذلك زيادة في مبيعات الفشار (حيث تكون الأرباح كبيرة) وتقليل عدد العمال الخاملين، وهو أمر حاسم في مجال العرض السينمائي. مع تضييق حدود الربح في دور السينما، يعتبر كل وردية وشاشة ووقت عرض أمرًا هامًا. لم يقبل الجميع في سينماكون 2024 الذكاء الاصطناعي. أشار الكوميدي عزيز أنصاري خلال تقديمه لفيلم "حظ سعيد" إلى أنه كان عليه أن يخرج الفيلم بنفسه بعد مشاهدته لما يمكن أن يقوم به سورا من شركة أوبين إيه آي.

ولاحظ ازدياد وجود أصحاب ومديري دور العرض السينمائية الذكية. في السياق نفسه، تحدث المدير التنفيذي لرابطة استوديوهات الأفلام تشارلز ريفكن عن هذا الموضوع. بصفته ممثلاً للاستوديوهات الكبرى، تحتل رابطة استوديوهات الأفلام مصلحة كبيرة في تطوير الذكاء الاصطناعي وتداعياته على صناعة الترفيه. في حين عملت الاستوديوهات على وضع تشريعات للذكاء الاصطناعي مع نقابات مثل نقابة كتاب السيناريو ونقابة الفنانين التمثيليين ونقابة المخرجين، يركز تركيز رابطة استوديوهات الأفلام على التأثير على الكونغرس لمنع الذكاء الاصطناعي من انتهاك حقوق الملكية الفكرية. في الوقت الحالي، لا يتأهل المحتوى المولَّد بالذكاء الاصطناعي للحصول على حماية حقوق التأليف والنشر. تؤيد رابطة استوديوهات الأفلام هذا الموقف، لكنها تحذر من الاندماج غير المصرح به للتشابهات الرقمية وأصوات الأشخاص عند صياغة التشريعات من قِبَل الكونغرس. بينما تستفيد هذه الحماية الممثلين والموسيقيين، قد تنتهك حقوق التعبير الأول. أقر ريفكن بمخاوف الممثلين بشأن استخدام نسخهم الرقمية بدون موافقة، لكنه يعتقد أن قوانين حقوق التأليف والنشر الموجودة بالفعل تتناول معظم قضايا الذكاء الاصطناعي. وأكد أنهم لا يمكنهم دعم أي قانون يقيد قدرتهم على سرد القصص. استخدم ريفكن فيلم "فورست غمب" كمثال على فيلم يمكن أن يُعتبر غير قانونيًا بسبب استخدام نسخة رقمية لجون إف. كينيدي. وشدد على أهمية توضيح لغة التشريعات لتجنب تعطيل إنتاجات مثل شرائط ساترداي نايت لايف الرقمية أو "ساوث بارك". "نريد ببساطة حماية أولئك الذين يعيلون أنفسهم من خلال النسخ الرقمية دون التأثير على إنتاج الأفلام الوثائقية أو التهكمية. يجب أن نضمن عدم تقييد أنفسنا بطريقة غير مقصودة"، وفقًا لما صرح به خلال مؤتمر صحفي في 9 أبريل.