Криптовалутата ветуваше револуција во музичката индустрија. Биткоин воведе меѓуњејзерен пари без посредници, а Етериум го привлече вниманието со паметни договори и NFTs, овозможувајќи на уArtists-ите директна врска со фановите и иновативно профитирање од нивната работа. Сепак, и покрај овие можности, познати уметници како Еминем, KSI и Стев Аоки се соочија со неуспеси, откривајќи вистински ризици во блокчейн-музичкиот свет. За музичарите, крипто и блокчейн технологијата нудат контрола врз авторските права, директна комуникација со фановите и нови извори на приходи. Сепак, оваа област често носи предизвици — популарни уметници се жртви на кражби, финансиски загуби и правни битки поради нестабилноста на технологијата. Кражбата на песни на Еминем што се продаде за Биткоин и крипто кражбата на KSI ја нагласуваат опасноста под површината на крипто-забавата. Што ги доведе до овие несреќи и што можат уметниците да научат од тргувањето со крипто? **Зошто музичарите ја прифаќаат Етериум** Етериумовата блокчеин мрежа поддржува паметни договори — самостојни договори што се извршуваат автоматски, овозможувајќи децентрализирани апликации без посредници. Уметниците можат легално да ги токенизират своите дела како NFTs или директно да управуваат со авторските права. Трансакциите бараат плаќање такси за газа, што се плаќа во ETH, поврзани со активноста во екосистемот и цената на криптовалутата. NFTs стануваат профитабилни за музичарите, овозможувајќи директна продажба на уметнички дела и албуми. Флексибилноста на Етериум ја прави одлуката за платформата за овие експерименти. Меѓутоа, довербата во кодот и анонимноста додаваат уязливости — протекувања, измами и пазарни колапси. Уметниците се надеваа дека Етериум ќе им ја врати контролата од рацете на издавачите и стриминг платформите, програмирајќи авторски права во NFTs засекогаш. Сепак, сложеноста на блокчеинот значи дека паметните договори се irreversible — грешките или хакирањето не можат лесно да се исправат. **Кражбата на песни на Еминем и продажбата на Биткоин** Во 2024 година, поранешни непубликувани песни на Еминем беа искористени и пуштени онлајн, со траги до поранешниот технички работник Џозеф Стренџ, кој наводно ги продаде за 50. 000 долари во Биткоин откако беше отпуштен во 2021 година. И покрај договорот за прекин на работните односи што забрануваше користење на делата на Еминем, ФБИ пронајде ракописни текстови и непубликуван видео-материјал скриени во сигурносната кутија на Стренџ. Обвиненијата вклучуваат кршење на авторските права и межудржавна трговија. Еминем ја опиша оваа криза како удари по неговата „креативна интегритет“. Искусните од овие искуства покажуваат колку е важно да се заштитат креативните содржини во дигиталната и крипто ера. **Несреќата на 50 Cent со Биткоин** Преди NFT-овите, 50 Cent случајно стекна богатство од Биткоин кога прифати плаќање со оваа криптовалута за својот албум *Animal Ambition* во 2014 година, кога цената била околу 660 долари. До 2017 година, Биткоин достигна вредност од 20. 000 долари, и се гласеше дека тој заработил околу 7 милиони долари, иако тој изјави дека рано го продал својот дел.

Овој пример ја покажува непредвидливоста на криптовалутите; ако продолжил да ги држи, приходите можеле да надминат продажбата на албумите. Без стратегија, добивката од крипто може брзо да исчезне, бидејќи Биткоин повеќе наликува на хазарт отколку на заштеда. Уметниците се соочуваат со даночни и ликвидностни предизвици, а претворањето на кешот во пазарни услови бара прецизен временски момент, што е тешко за искусните трговци. **КРИПТО ВРСКА СО FOMO и губењето на KSI** Британскиот рапер KSI инвестирал 2. 8 милиони долари во токенот LUNA на Терра во мај 2022 година, само за тој да пропадне за неколку дена — од 80 долари на еден токен до зинати ценности. KSI обвини FOMO (страх од пропуштање), што е често при крипто-замената. За разлика од акциите, криптовалутите немаат основна поддршка, а проекти може да исчезнат во една ноќ. За уметници како KSI, со нивната нестабилна приходи, такви ризици се уште поголеми. **Стев Аоки и NFT-ристеси и падови** Во 2022 година, Стев Аоки потроши 346. 000 долари за NFT на Doodles, кој падна на 42. 000 долари до 2023 година. И покрај овој пад, тој остана оптимист и ги опиша NFTs како „будуќноста на фанската интеракција“. Тогашка цената била на врвот, а во 2023 година трговијата со NFTs паднала за 95% во однос на максимумите од 2021 година. Колекционерите сега претпочитаат проекти со реални благодетти како пристап до концерти или попусти за мерх или услуги, бидејќи самостојната дигитална уметност се бори да одржи вредност. **Зошто музичарите влегуваат во светот на крипто** Музичарите што бараат слобода од ограничувањата на издавачите и споровите околу авторските права ја гледаат криптовалутата како пат кон автономија. NFTs и плаќањата во крипто ги заобиколуваат традиционалните стражари. Сепак, оваа област недостасува на заштити: хакирања, измами со „rug pulls“ и кражби од внатре се чести. Уметниците се под притисок да иновираат, бидејќи фановите бараат имерсивни искуства, а новостите во крипто сцената ја зголемуваат ангажираноста. Но, кога проекти пропаднуваат, уметниците често добиваат одговорност. За секој успех постојат и многу предупредувачки приказни. **Заработката, контролата и ризиците на криптовалутите** И покрај неуспесите, крипто привлекува музичари разочарани од традиционалните системи каде стримингот плаќа само делови од центи и поголемиот дел од приходите одат на издавачите. Загарантираниот ветувачки дел од блокчеинот одржува инспирација за експериментирање, дури и со одредени проблеми. Привлекувањето на контролата и профитот ги мотивира уметниците да навлезат во мрачните страни на криптовалутите, на границата меѓу можноста и големите ризици.