ਇਹ ਲੇਖ, ਜੋ ਨਿਊਯਾਰਕ ਦੇ ਵੱਡੀ ਖਾਸ ਕਹਾਣੀ ਨਿਊਜ਼ਲੈਟਰ ਵਿਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਵਿੱਚ ਏਆਈ ਦੇ ਉਭਰਦੇ ਭੂਮਿਕਾ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਅਸਟੇਰੀਆ ਫਿਲਮ ਕੋ. , ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਏਆਈ ਸਟੂਡੀਓ ਹੈ ਜੋ ਉਦਯੋਗਪਤੀ ਬ੍ਰਿਨ ਮੂਸਰ ਅਤੇ ਅਦਾਕਾਰਾ ਨੈਸ਼ਤਾ ਲਯੋਨ ਨੂੰ ਨੇ ਬਣਾਇਆ ਹੈ। ਈਸਟ ਲਾਸ ਏਂਜਲਸ ਵਿੱਚ ਇਕ ਲਾਂਚ ਸਮਾਰੋਹ ਦੌਰਾਨ, ਮੂਸਰ—ਜਿਹਨੂੰ ਇੱਕ ਖੁਸ਼ਾਮਦੀਦ ਤਕਨੀਕੀ ਦ્રਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਵਾਲਾ ਵਿਅਕਤੀ ਵਜੋਂ ਦੇਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ—ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇਤਿਹਾਸਿਕ ਸਟੂਡੀਓ ਸਥਾਨ ਨੂੰ ਵੇਖਾਇਆ ਅਤੇ ਏਆਈ ਦੀ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਦੀਆਂ ਤਕਨੀਕੀ ਨਵੀਂਕਰਨਾਂ ਵਿੱਚ ਇਸ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ, ਇਸਨੂੰ ਵਾਲਟ ਡਿਜਨੀ ਅਤੇ ਜార्ज ਲੂਕਸ ਵਾਂਗ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਦਿਲਚਸਪੀਆਂ ਨਾਲ ਤੁਲਨਾ ਕੀਤੀ। ਸਟੂਡਿਓ ਦੇ ਅੰਦਰ, ਲਯੋਨ ਨੇ ਬੇਚੈਨੀਏਂ ਏਆਈ-ਤਿਆਰ ਕਟਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਿਆ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਏਆਈ ਦੀ ਕਲਾ ਭੂਮਿਕਾ ਬਾਰੇ ਸੰਦੇਹਵਾਨੀਆਂ ਰੱਖਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਅਣਡਿੱਠੀ ਦੇ ਬਦਲੇ ਸਹਿਯੋਗ ਨੂੰ ਗਲੇ ਲੱਗਦੀ ਹੈ, ਜ਼ਿਕਰ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਵਿੱਚ ਕਈ ਲੋਕ ਗੁਪਚਪ ਦੇ ਨਾਲ ਏਆਈ ਦਾ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਕਈ ਹਾਜ਼ਰੀਆਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਡਾਇਰੇਕਟਰ ਜੈਨਿਕਜ਼ਾ ಬ್ರਾਵੋ ਅਤੇ ਅਦਾਕਾਰਾ ਕਲੀয়া ਡੂਵਾਲ ਅਤੇ ਟੈਸਾ ਥੋੰਪਸਨ, ਨੇ ਇਹ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਏਆਈ ਦੀ ਸਮਾਗਮੀ ਇਕ ਅਣਵੱਜੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਰਹੀ ਹੈ। ਉਦਯੋਗ ਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਖੁਲਾਸਾ ਕੀਤਾ ਹੈ ਕਿ ਵਿਸਤਰਿਤ ਪਰ ਗੁਪਤ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਏਆਈ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਹੋ ਰਹੀ ਹੈ; ਉਦਾਹਰਨ ਵਜੋਂ, ਸੀਏਏ ਨੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਹੈ ਜੋ ਡਿਜਿਟਲ ਰੂਪ ਵਿਚ ਕਲਾਇਂਟ ਦੀ ਚਿਹਰੇ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਲਈ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਸਰਕਾਰੀ ਚਰਚਾ ਹਾਲੇ ਤੱਕ ਸੀਮਿਤ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਕਾਈ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ ਡਰ ਹੈ। ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਵਿਸ਼ਵ ਇਕ ਅਸਤਿਤਵ ਸੰਕਟ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ—ਕਮ ਫਿਲਮਾਂ ਬਣ ਰਹੀਆਂ ਹਨ, ਦਰਸ਼ਕ ਘਟ ਰਹੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਕਾਮ ਮੁਇਸ਼ਤ ਹੇਠਾਂ ਹਨ। ਏਆਈ ਦੋਹਾਂ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਰਾਹ ਅਤੇ ਖਤਰਾ ਦਿੱਕਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਸਕ੍ਰਿਪਟ, ਸਟਾਫ਼ਟ, ਸਾਉੰਡਟ੍ਰੈਕ ਅਤੇ ਡਿਜਿਟਲ ਅਦਾਕਾਰ ਬਣਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਕਾਪੀਰਾਈਟ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਸਹਿਮਤੀ ਦੇ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਲਈ ਨਿਯਮਾਂ ਦੀ ਲੰਘਣਾ ਕਾਨੂੰਨੀ ਲੜਾਈਆਂ ਨੂੰ ਜਨਮ ਦੇ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਯੂਨੀਅਨ ਲੁੜਾਈਆਂ ਕਰ ਰਹੀਆਂ ਹਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਏਆਈ ਲਿਖੇ ਸਕ੍ਰਿਪਟਾਂ ਅਤੇ ਬਿਨਾਂ ਅਧਿਕਾਰ ਦੀਆਂ ਡਿਜਿਟਲ ਤੁਲਨਾ ਨੂੰ ਰੋਕਣਾ। ਪਰ, ਸਟੂਡੀਆਂ ਕੁਝ ਸ਼ਰਤਾਂ ਹੇਠਾਂ ਏਆਈ-ਤਿਆਰ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗੀਹੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਕਾਨੂੰਨੀ ਲੜਾਈਆਂ ਚਲ ਰਹੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ 35 ਤੋਂ ਵੱਧ ਜਾਰੀ ਕਾਪੀਰਾਈਟ ਦਰਮਿਆਨੀ ਮਾਮਲੇ ਹਨ। ਅਥਾਹ ਗਰਮੀ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਸਾਰੇ ਵੱਡੇ ਸਟੂਡੀਆਂ ਅਦਿੱਖੀ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਏਆਈ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਅੱਗੇਂ ਵਧਾ ਰਹੀਆਂ ਹਨ। ਗੂਗਲ ਅਤੇ ਓਪਨਏਆਈ ਵਰਗੀਆਂ ਤਕਨੀਕੀ ਕੰਪਨੀਆਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਖਾਸ ਇਤਿਹਾਸਕ ਕੰਪਨੀਆਂ ਜਿਵੇਂ ਰਨਵੇ ਅਤੇ ਅਸਟੇਰੀਆ, ਫਿਲਮਮੇਕਰਜ਼ ਲਈ ਜੈਨਰੇਟਿਵ ਵੀਡਿਓ ਟੂਲ ਵਿਕਸਤ ਕਰ ਰਹੀਆਂ ਹਨ। ਅਸਟੇਰੀਆ ਨੈਤਿਕ ਏਆਈ ਨੂੰ ਪ੍ਰੋਤਸਾਹਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸਦੀ ਟ੍ਰੇਨਿੰਗ ਇਸਦੇ ਮਾਡਲ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਲਾਈਸੰਸ ਪ੍ਰਾਪਤ ਸਮੱਗਰੀ 'ਤੇ ਕਰਦੀ ਹੈ—ਜੋ ਉਦਯੋਗ ਦੇ ਰੀਤੀਆਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਹੈ—ਅਤੇ ਤਕਨੀਕੀ ਅਤੇ ਕਲਾ ਨੂੰ ਮਿਲਾਕੇ ਕੰਮ ਕਰਨ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਉਦਯੋਗ ਦੇ ਨੇਤਾ ਜਿਵੇਂ ਡੈਰਨ ਅਰੋਨੋਸਕੀ ਅਤੇ ਜੈਮਸ ਕੈਮਰਨ ਨੇ ਏਆਈ ਕੰਪਨੀਆਂ ਨਾਲ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਮਕਸਦ ਉਤਪਾਦਨ ਦੀ ਲਾਗਤ ਘਟਾਉਣਾ ਅਤੇ ਘਟਦੇ ਮੁਨਾਫੇ ਅਤੇਥੀਏਟਰ ਦੀ ਹਾਜ਼ਰੀ ਨੂੰ ਰੋਕਣਾ ਹੈ। 2018 ਵਿੱਚ ਕ੍ਰਿਸਟੋਬਾਲ ਵਲੇਨਜ੍ਵੁਆਲਾ ਵੱਲੋਂ ਸਥਾਪਿਤ, ਰਨਵੇ ਨਾਂ ਵਰਗੀ ਕੰਪਨੀ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਵਿੱਚ ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਵਿਜੂਅਲ ਇਫੈਕਟਸ ਆਰਟਿਸਟਾਂ ਵੱਲੋਂ ਤੇਜ਼ ਕੰਮਵਹਾਚ ਨਾਲ ਵਰਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ। ਇਸ ਦੀ ਮੁੱਲ ਇਸ ਸਮੇਂ ਲਾਇਨਸਗੇਟ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰ ਗਈ ਹੈ, ਜੋ ਰਨਵੇ ਨਾਲ ਸਾਂਝੀਦਾਰੀ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ ਕਿ ਆਪਣੇ ਸੁੈਕੜੀ ਫਿਲਮ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀਜ਼ 'ਤੇ ਏਆਈ ਮਾਡਲ ਸਿਖਾਉਣ ਅਤੇ ਮੌਜੂਦਾ ਸ਼ੀਰਸ਼ਕ ਦੀ ਤਬਦੀਲੀ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਬਣਾ ਰਹੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਐਨੀਮੇ ਜਾਂ ਨੌਜਵਾਨ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਤਕਰੀਬਨ ਤੁਰੰਤ ਨਵੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਬਣਾਉਣਾ। ਲਾਇਨਸਗੇਟ ਵੀ ਦੇਖਦਾ ਹੈ ਕਿ ਏਆਈ ਖਰਚੀਨੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ—ਜਿਵੇਂ ਵੱਡੀਆਂ ਲੜਾਈਆਂ—ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਕਮ ਲਾਗਤ 'ਤੇ ਪ੍ਰੋਡਿਊਸ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਜਦੋਂਕਿ ਕੁਝ ਹੀ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨਾਂ ਖੁਲ੍ਹਮਖੁੱਲ੍ਹੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਏਆਈ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਮੰਨਦੀਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਗੁਪਤ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਯੋਗਿਤਾ ਫੈਲ ਰਹੀ ਹੈ। ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਕਲਾ ਰਹਿਣ ਵਾਲੇ ਕਲਾਕਾਰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਬਿਨਾਂ ਰਸਮੀ ਸਹਿਮਤੀ ਦੇ ਏਆਈ ਦੇ ਜੋੜ ਨਾਲ ਨਵੀਆਂ ਸੁਰਫ਼ਾਂ ਬਣਾਈਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਇਸ ਨਾਲ ਕਈ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਮਹਿਲਾ ਘਟ ਰਹੀ ਹੈ ਅਤੇ ਆਮਦਨ ਘੱਟ ਰਹੀ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਨਿਰਮਾਤਾ ਕਲਾਕਾਰੀ ਦੀ ਦਿਉਦੀ ਹੋਈ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਤਰਜੀਹ ਦੇ ਰਹੇ ਹਨ। ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਗਿੱਲਡ ਨੇ ਏਆਈ ਦੇ ਵਰਤੇ ਜਾਣ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ, ਜੋ ਕੋਈ ਅਜੇਹੀਆਂ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ ਹਨ ਜੋ ਅਜੇ ਤੱਕ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲਾਗੂ ਨਹੀਂ ਹੋਈਆਂ, ਪਰ ਖਰਚਾ ਅਤੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਦਬਾਅ ਸੁਵਿਧਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਆਪਣੀ ਵਰਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਭਾਵੇਂ ਗੁਣਵੱਤਾ ਅਤੇ ਨੈਤਿਕਤਾ ਬਾਰੇ ਚਿੰਤਾ ਹੋਵੇ। ਉਦਯੋਗ ਦੇ ਸਾਬਕਾ ਸਦੱਸ ਇਸ ਗੱਲ 'ਤੇ ਚੇਤਾਵਨੀ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਈਆਈ ਟੂਲ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ, ਅਜੇ ਵੀ ਪੂਰੇ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਘਰਲੇ ਨਤੀਜੇ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਸੁਖੀ ਅਤੇ ਨਜ਼ੀਕੀ ਸੋਚ ਨੂੰ ਮੁਕੰਮਲ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ। ਕੁਝ ਵੀ. ਐੱਫ. ਐਕਸ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਜਨਾਂ ਮੰਨਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇਹ ਗੁਣਵੱਤਾ ਦਾ ਘਾਟਾ ਹੈ ਪਰ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਇਸ ਦੀ ਮਹਿਸੂਸ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ। ਕਈ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਬੜੀ ਉਮੀਦਾਂ ਨਾਲ ਏਆਈ ਦੀ ਭਵਿੱਖ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦੇ ਹਨ—ਪੂਰੇ ਸੀਜ਼ਨ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਬਣਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ—ਪਰ ਇਨ੍ਹਾਂ ਮੀਟਿੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਜ్ఞਾਂ ਨੂੰ ਐਹੜੀ ਤਸੱਲੀ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ ਕਿ ਅਜਿਹੇ ਪ੍ਰਤੀਖਿਆਵਾਂ ਖ਼ਤਰਨਾਕ ਨਹੀਂ ਹਨ। ਕਾਨੂੰਨੀ ਲੜਾਈਆਂ ਜਾਰੀ ਹਨ ਜਦੋਂ ਕਲਾ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਾਲੇ ਲੋਕ ਰਨਵੇ ਵਰਗੀਆਂ ਕੰਪਨੀਆਂ 'ਤੇ ਮੁਕਦਮੇ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਉੱਤਰਦਾਤਾ ਵਕੀਲਾਂ ਦਾ ਦਲੀਲ ਹੈ ਕਿ ਆਪਣਾ ਮਾਡਲ ਸਿੱਖਾਉਣ ਲਈ ਓਹਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ “ਠੀਕ” ਹੈ, ਅਤੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵੱਡੇ ਡੇਟਾ ਭੰਡਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਛੋਟੇ ਰੇਤ ਦੇ ਦਾਣਿਆਂ ਵਾਂਗ ਲੱਗਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਸੰਥਾਪਕਾਂ ਦੀ ਲੜੀ 'ਤੇ ਨੈਤਿਕ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਡਾਲੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਓਹਨਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂਕਾਰ ਦੀ ਥਾਂ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਏਆਈ ਦੀ। ਲਯੋਨ ਨੇ ਇਸ ਬ ਗ਼ਲਤੀ 'ਤੇ ਜੋੜ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਚੋਰ ਕਰਕੇ ਰਚਨਾਵਾਂ ਤੋਂ ਲਾਭ ਲੈਣਾ ਨਾਈਮਸਥਤ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਅਸਟੇਰੀਆ ਨੂੰ ‘ਸਾਫ਼’ ਏਆਈ ਮਾਡਲ ਬਣਾਉਣ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦ੍ਰਿਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ, ਜੋ ਕੇ ਸਹੀ ਥਾਵਾਂ ਤੇ ਸਿਰਫ਼ ਅਧਿਕਾਰੀ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਪ੍ਰੀਖਿਆ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਵਿਨੋਡ ਖੋਸਲਾ ਅਤੇ ਹੇਮਾਂਤ ਤਰੇਜਾ ਵਰਗੇ ਮਹਾਨ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਤੋਂ ਨਿਵੇਸ਼ ਪੱਕਾ ਕਰਵਾ ਕੇ, ਮੂਸਰ ਨੇ ਮਿੱਜ਼ੀ ਮਾਡਲ ਵਿਕਸਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਵਾਧੂ ਇੰਜਨੀਅਰਾਂ ਨੂੰ ਭਰਤੀ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਨਾਂ ਮਰੇ ਹੈ, ਜੋ ਘੱਟ ਡੇਟਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਅਤੇ ਲਾਈਸੰਸ ਪ੍ਰਾਪਤ ਅਨੁਸਾਰ ਸਮੱਗਰੀ ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਹੈ। ਵਿਸਥਾਰ ਹਜੇਗੁਰੂ ਰਾਂਜ਼ ਖੁਲਾਸਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ, ਪਰ ਅਸਟੇਰੀਆ ਨੇ ਪਾਊਲ ਟ੍ਰਿਲੋ ਅਤੇ ਬੈਂਜਾਮਿਨ ਲੌਕ ਵਰਗੇ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਟੀਮਾਂ ਨੂੰ ਭਰਤੀ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਉਹਨਾਂਦਾ ਕੰਮ ਰਿਵਾਇਤੀ ਕਲਾ ਨੂੰ ਏਆਈ-ਤਿਆਰ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨਾਲ ਮਿਲਾ ਕੇ ਲਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਇੱਕ ਗੀਤ ਵੀਡੀਓ ਵਿੱਚ ਕਾਹਲੀ-ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਅਧਾਰ ਬਣਾਕੇ ਹੱਥ ਧਰੜਾਈਆਂ ਚਿੱਤਰਾਂ ਅਤੇ 3-ਡੀ ਲਈਆਂ ਵਾਲੀਆਂ ਥਾਵਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਅਸਟੇਰੀਆ ਨਿੱਜੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਡੇ ਸਟੂਡੀਓਜ਼ ਨਾਲ ਸਾਂਝੇਦਾਰੀ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਕਈ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਤਹਿਤ ਕਾਮ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਾਲਗ ਐਨੀਮੇਟਡ ਸੀਰੀਜ਼ ਅਤੇ ਨੈਸ਼ਤਾ ਲਯੋਨ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸਾਈ-ਫਾਈ ਫਿਲਮ ਸ਼ਾਮਿਲ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਲਯੋਨ ਏਆਈ ਨੂੰ ਸਕ੍ਰੀਨਰਾਈਟਿੰਗ ਵਿੱਚ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਔਖਾ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਇਸਦੀ ਵਾਅਦੇ 'ਤੇ ਕਦਰ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਵਤੰਤ੍ਰ ਕਲੇਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਨਿਯੰਤਰਣ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਅਤੇ ਪਰੰਪਰਾਗਤ ਫੰਡਿੰਗ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰਤਾ ਘਟਾਉਣ ਦੀ ਆਸ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਏਆਈ ਨਾਲ ਬਣਦੀ “ਕਲਾਕਾਰ-ਪਹਿਲਾ” ਫਿਲਮਮੈਕਿੰਗ ਦੇ ਧ੍ਰੁਵ ਵਿਚਾਰ ਧਾਰੈ ਨੂੰ ਵੇਖਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਡੋਗਮੇ 95 ਮੁਹਿੰਮ ਦੇ ਮਿਨਿਮਲਿਸਟ ਅਦਾਰਸ਼ਾਂ ਵਾਂਗ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਮਕਸਦ ਉਦਯੋਗ ਵਿੱਚ ਕਲਾ ਦੀ ਵਪਾਰਿਕੀਕਰਨ ਨੂੰ ਰੋਕਣਾ ਹੈ। ਪਰ ਚਿੰਤਾਵਾਂ ਮੁਲਤਵੀ ਹਨ ਕਿ ਏਆਈ ਦੀ ਤਾਕਤ ਪ੍ਰਧਾਨ ਕਮਪਨੀਆਂ ਵਿੱਚ ਕੇਂਦ੍ਰਿਤ ਹੋ ਰਹੀ ਹੈ, ਜੋ ਅਣਗਿਣਤ ਘੱਟ ਖ਼ਰਚ ਵਾਲੇ ਸਮੱਗਰੀ ਬਣਾ ਰਹੀਆਂ ਹਨ।