Kā Krievija turpina sistemātiski iznīcināt Ukrainas kultūras mantojumu pilna mēroga karā, Ukrainas mākslas sabiedrība pievēršas novatoriskām, dažreiz neierastām metodēm, lai saglabātu nacionālo mantojumu – galvenokārt izmantojot blokķēdes tehnoloģiju. Oficiāli uzsākts 2025. gada februārī, Ukrainas Digitalizētās Mākslas fonds (UFDA) tika izveidots ar drosmīgu misiju: digitalizēt Ukrainas mākslu un pārveidot darbus par neapmaināmiem žetoniem (NFT), kurus pēc tam pārdot izsolēs. UFDA mērķis ir ne tikai saglabāt un izplatīt Ukrainas kultūras mantojumu, bet arī “iesaistīt globālo sabiedrību cīņā par kultūras saglabāšanu, ” kā teikts tās mājaslapā. Līdz šim UFDA ir digitalizējis vairāk nekā 3000 darbu no 60 māksliniekiem, aptverot gan mūsdienu, gan klasiska Ukrainas māksla. Organizācija cieši sadarbojas ar māksliniekiem, muzeju kuratoriem un kultūras institūcijām, lai katru darbu noķertu ar ultrapavisuli rezolūciju, izmantojot Digitālās Gaismas Uzņemšanas Tehnoloģiju – metodi, kas pielieto augstas kvalitātes kameras un precīzu apgaismojumu, lai ar spilgtu detaļu attēlu atainotu otas zīmes. Attēli tiek uzņemti ar vienu ultrapavislas izšķirtspēju, no 100 līdz 400 megapikseļiem, ar bagātu 48 bitu krāsu dziļumu, izvairoties no biežajām digitālajām šuvēm. Petro Bondarevskii, UFDA padomes loceklis un Mazākuma investors "Kyiv Independent", akcentēja projekta nozīmi digitālās informācijas laikmetā: “Mēs uzskatām, ka tas, ko mēs darām, kļūs par ļoti vērtīgu mākslas pasaulē. ” Viņš piebilda: “Ukraina atstās savu zīmi un noteiks standartus. ” Neskatoties uz entuziasmu, UFDA mākslinieki apzinās, ka projekts raisa svarīgas jautājumus par mākslas uztveri un vērtību digitālajā laikmetā. Anna Filippova, UFDA dibinātāja un kuratore, uzsvēra kvalitatīvas digitalizācijas nepieciešamību pēc tam, kad viņa novēroja daudzzobu zemas kvalitātes attēlus par mākslas darbiem. Viņa atcerējās, ka ideja par UFDA sākotnēji radās 2021. gadā kā mēģinājums pilnvērtīgi digitalizēt Ukrainas mākslu. Blokķēdes tehnoloģija, ko popularizēja bitkoins 2008. gadā, ir mainījusi īpašumtiesību jēdzienu. NFT – unikāli blokķēdes sertifikāti, kas apliecina digitālo īpašumu – ļauj UFDA radīt digitālas ekvivalentus fiziskajiem mākslas darbiem. Svarīgi – ne UFDA, ne mākslinieki finanši nepelna no šo digitalizēto NFT pārdošanas; visa peļņa tiek novirzīta Ukrainas NVO. Pastāvīgās īpašumtiesības uz NFT ir līdz pat simts gadiem, taču autortiesības joprojām pieder māksliniekam. Bondarevski teica: “Kad darbs tiek iegādāts, pāreja uz blokķēdi tiek reģistrēta kā fiziskā darba digitalais analoga. ” Lai arī šo digitālo darbu tokenizācija daļēji attīstījās ar atšķirīgu mērķi nekā UFDA galvenā misija, Krievijas kara steigas dēļ iniciatīva no klusās digitālās eksperimenta pārgāja uz būtisku kultūras atbildes formu. UFDA apgalvo, ka līdz ar mākslas pieredzes veidiem jāmainās arī īpašumtiesību jēdzieniem. Bondarevski ievieš analogiju ar kino pāreju no filmas uz digitālajiem formātiem, kur tehnoloģija maina patēriņu un vērtēšanu, sniedzot digitālajai īpašumtiesībai nozīmīgu ilgstspēju kolekcionāriem. Tomēr dažiem māksliniekiem ir iebildumi par komercializāciju un digitizācijas ietekmi. Kateryna Lysovenko, kuras darbus UFDA evakuēja un digitalizēja, izsaka sajūtas ar dažādām emocijām: viņa ir pateicīga par palīdzību kara laikā, bet baidās, ka digitālais “otrais ķermenis” viņas darbiem kļūs atdalīts un nebūs viņas kontrolē.

Savukārt māksliniece Polina Shcherbyna vērtē arhīva potenciālu pāržēlot fiziskos darbus, īpaši kara laikā, piekrītot UFDA misijai kā sava laikmeta dokumentēšanai caur kultūru un mākslas pētījumiem. UFDA darbību uzsāka trīs gadus pēc kara sākuma, kad norisinājās skarba kampaņa, kuras mērķis bija iznīcināt un aplaupīt Ukrainas kultūras mantojumu. Kopš kara sākuma Krievijas spēki ir bojājuši vai iznīcinājuši vairāk nekā 1400 kultūras mantojuma objektus un vairāk nekā 2200 kultūras iestādes, ietekmējot apmēram 20% no Ukrainas apdzīvotajām vietām. Ar ierobežotu piekļuvi okupētām un frontes zonām, reālais zaudējumu apjoms, visticamāk, ir lielāks. Aizliegšanas krievu militāro ieguvumu daļa ir arī vislielākā muzeju laupīšana kopš Otrā pasaules kara – vairāk nekā 33 000 mākslas darbu un artefaktu ir nozaguši no diviem Hersonas muzejiem 2022. gada rudenī. Kyjevas neatkarīgās kara noziegumu izmeklēšanas vienība dokumentēja šo noziegumu atbildīgos personas savā dokumentālajā filmā “Kuratore Laupīšana. ” Atbildē uz to UFDA sadarbojas ne tikai ar mūsdienu māksliniekiem, bet arī ar muzejiem, lai aizsargātu nozīmīgākos Ukrainas darbus, kas veido valsts kultūras identitāti. Komanda digitalizēja 46 gleznas no Nykonor Onatskyi reģionālā mākslas muzeja Sumijā, tostarp 19. gadsimta reālistu Mykola Pymonenko un avangarda mākslinieku, piemēram, Davida Burliuka, Vasila Kričevska un Oleksandra BogoMazova darbus. Šis muzejs, kas atrodas netālu no krievu robežas, joprojām sastopas ar draudiem – nesen tas tika bojāts Krievijas raķešu triecienā 2024. gada 13. aprīlī. Filippova uzsvēra muzeja izcilās un nacionāli nozīmīgās kolekcijas un nepieciešamību tās aizsargāt, ņemot vērā to nestabilo atrašanās vietu. Daudzi Ukrainas mākslinieki, kas pārstāv šo kolekciju, ir cietuši no krievu represijām, kas piešķir vēl dziļāku nozīmi UFDA misijai. Digitalizējot viņu darbus, tiek nodrošināts, ka pat ja fiziskie darbi tiek nozagti, bojāti vai iznīcināti, viņu balsis un redzējumi turpinās. Šī saglabāšana ir Ukrainas bagātīgās kultūras vēstures apliecinājums un būtisks pamats tās nākotnei. Filippova atcerējās traģisko vēsturi par atkārtotu izdzēšanu, bēgšanu un novārtā atstāšanu, ko piedzīvojusi Ukrainas avangarda māksla, uzsvēra steidzamību novērst vēl vienu kultūras iznīcināšanas posmu. Ar tehnoloģiju palīdzību UFDA cenšas nodrošināt, ka Ukrainas kultūras mantojums ir saglabāts arī turpinoties karam un uzbrukumiem tās identitātei.