ਜਦੋਂ ਰੂਸ ਆਪਣੇ ਸਮੂਹਿਕ ਯੂਕਰੇਨ ਦੀ ਸਾਂਝੀ ਸੰਸਕ੍ਰਿਤਿਕ ਵਿਰਾਸਤ ਨੂੰ ਨಾಶ ਕਰਦੇ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਉਸ ਸਮੇਂ ਯੂਕਰੇਨ ਦੀ ਕਲਾ ਸਮੁਦਾਇ ਨਵੀਂ, ਕਈ ਵਾਰੀ ਅਣਪਰਿਚਿਤ ਵਿਧੀਆਂ ਦੀ ਵਆਰ ਕੀਤੀ ਹੈ ਤਾ ਕਿ ਰਾਸ਼ਟਰ ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇ—ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਬਲਾਕਚੇਨ ਤਕਨੀਕ ਸਮੇਤ। ਫਰਵਰੀ 2025 ਵਿੱਚ ਅਧਿਕਾਰਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਯੂਕਰੇਨੀ ਡਿਜਿਟਾਈਜ਼ਡ ਕਲਾ ਫੰਡ (UFDA) ਦਾ ਮਿਸ਼ਨ ਸਪਸ਼ਟ ਸੀ: ਯੂਕਰੇਨੀ ਕਲਾ ਨੂੰ ਡਿਜਿਟਲ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਕਿਰਪਾ ਕਰ ਕੇ ਉਹਨਾਂ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਨਾਨ-ਫੰਜੀਬਲ ਟੋਕਨਜ਼ (NFTs) ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰਨਾ ਜੀਹਨਾਂ ਨੂੰ ਲਾਈਵ ਲਾਰੀ ਲਾਉਣ ਲਈ auction ਕੀਤਾ ਜਾਵੇ। UFDA ਸਿਰਫ ਯੂਕਰੇਨ ਦੀ ਸੰਸਕ੍ਰਿਤਿਕ ਵਿਰਾਸਤ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਅਤੇ ਫੈਲਾਉਣ ਲਈ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ “ਵਿਸ਼ਵ ਭਰ ਦੀ ਕਮਿਉਨਿਟੀ ਨੂੰ ਸੰਸਕ੍ਰਿਤਿਕ ਸੁਰੱਖਿਆ ਦੀ ਲੜਾਈ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ” ਲਈ ਵੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਸਦੀ ਵੈੱਬਸਾਈਟ 'ਤੇ ਇਹ ਬਿਆਨ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਅੱਜ ਤੱਕ, UFDA ਨੇ 60 ਕਲਾ-ਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ 3, 000 ਤੋਂ ਵੱਧ ਕਲਾਵਾਂ ਨੂੰ ਡਿਜਿਟਲ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਜਿਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਅਧੁਨਿਕ ਅਤੇ ਪਾਰੰਪਰਿਕ ਯੂਕਰੇਨੀ ਕਲਾ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ। ਇਹ ਸੰਸਥਾ ਕਲਾ-ਕਾਰਾਂ, ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਕਿਊਰੇਟਰਾਂ ਅਤੇ ਸਾਂਸਕ੍ਰਿਤਿਕ ਸੰਥਾਵਾਂ ਨਾਲ ਨੇੜੇ-ਨੇੜੇ ਸਹਿਕਾਰ ਕਰਦੀ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਹਰ ਕੰਮ ਨੂੰ ਅਤਿ-ਉੱਚ ਰਿਜ਼ੋਲੂਸ਼ਨ ਵਾਲੀ ਤਸਵੀਰ ਵਿੱਚ ਕੈਦ ਕੀਤਾ ਜੇਵੇ, ਜਿਸ ਲਈ ਡਿਜੀਟਲ ਲਾਈਟ ਕੈਪਚਰ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ—ਇੱਕ ਉਹ ਤਰੀਕਾ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉੱਚ-ਤੇਜ਼ ਕੈਮਰੇ ਅਤੇ ਸਹੀ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਕੇ ਬ੍ਰਸ਼ਸਟਰੋਕ ਦੀ ਵਿਸ਼ਿੱਧ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਥੀਮ ਨੂੰ ਦਰਸ਼ਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਤਸਵੀਰਾਂ ਇਕੱਲੀ ਅਤਿ-ਉੱਚ ਰਿਜ਼ੋਲੂਸ਼ਨ ਸ਼ਾਟਾਂ ਵਿੱਚ ਕੈਦ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ 100 ਤੋਂ 400 ਮੇਗਾਪਿਕਸਲ ਤੱਕ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ 48-ਬਿਟ ਰੰਗ ਗਹਿਰਾਈ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਆਮ ਡਿਜਿਟਲ ਸਟੀਚਿੰਗ ਤਕਨੀਕੀ ਤੋਂ ਬਚਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। UFDA ਦੇ ਸਲਾਹਕਾਰ ਅਤੇ ਕਾਈਵ ਮੀਡੀਆ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਕ ਪੇਟਰ ਬੋਡਨੇਰਵੇਸਕੀ ਨੇ ਇਸ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਨੂੰ ਡਿਜਿਟਲ ਜਾਣਕਾਰੀਆਂ ਦੇ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤੀ: “ਸਾਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਹੈ ਕਿ ਜੋ ਅਸੀਂ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ, ਉਹ ਕਲਾ ਦੀ ਦੁਨੀਆਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਹੀ ਕਦਰਵਾਨ ਬਣੇਗਾ।” ਉਹ ਨੇੜੇ ਆ ਕੇ ਕਿਹਾ, “ਯੂਕਰੇਨ ਆਪਣੀ ਛਾਪ ਛੱਡੇਗਾ ਅਤੇ ਮਿਆਰ ਤੈਅ ਕਰੇਗਾ।” ਹਾਲਾਂਕਿ ਈੱਛਾ ਦੀ ਮਹਿਕਤ, UFDA ਦੇ ਕਲਾਕਾਰ ਇਸ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਕੁਝ ਸੰਦੇਹਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਅੰਨਾ ਫਿਲਿੱਪੋਵਾ, ਜੋ UFDA ਦੀ ਸਥਾਪਕ ਅਤੇ ਕਿਊਰੇਟਰ ਹੈ, ਨੇ ਉਚ-ਮਿਆਰੀ ਡਿਜਿਟਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਦੀ ਲੋੜ ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਸ ਨੇ ਕਈ ਘਟੀਆ ਕੁਆਲਟੀ ਵਾਲੀਆਂ ਕਲਾਵਾਂ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੇਖੀਆਂ ਹਨ। ਉਸ ਨੇ ਆਪਣੀ ਯਾਦ ਵਿੱਚ ਕਿਹਾ ਕਿ UFDA ਦੀ ਸੂਚਨਾ ਸਿਰਫ 2021 ਵਿੱਚ ਸਿਧਾ ਇੱਕ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਸੀ ਯੂਕਰੇਨੀ ਕਲਾ ਨੂੰ ਵਿਸਥਾਰ ਨਾਲ ਡਿਜਿਟਲ ਕਰਨ ਦੀ। ਬਲਾਕਚੇਨ ਤਕਨੀਕ, ਜਿਸਨੂੰ ਬਿਟਕੋਇਨ ਦੀ 2008 ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨਾਲ ਲੋਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਮਿਲੀ, ਮਾਲਕਾਨਾ ਸੰਕਲਪਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲ ਕੇ ਰੱਖ ਦਿੱਤਾ ਹੈ। NFTs—ਅਦਾਲਤੀ ਬਲਾਕਚੇਨ ਸਰਟੀਫਿਕੇਟ ਜੋ ਡਿਜਿਟਲ ਸੰਪਤੀ ਦੀ ਮਾਲਕੀ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਦੇ ਹਨ—UFDA ਨੂੰ ਸ਼ਰੀਰਕ ਕਲਾਵਾਂ ਦੇ ਡਿਜਿਟਲ ਉੱਤਰाधिकारी ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਸਮਰੱਥ ਬਣਦੇ ਹਨ। ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ, ਨਾ ਹੀ UFDA ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਕਲਾਕਾਰ ਇਸਨਾਂ ਨੂੰ ਵਿਕਰੀ ਤੋਂ ਮੁੱਖ ਮਾਲੀ ਲਾਭ ਮਿਲਦਾ ਹੈ; ਇਸਦੀ ਆਮਦਨ ਸਾਰਿਆਂ ਦਾ ਸਹਿਯੋਗ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਯੂਕਰੇਨੀ ਐਨਜੀਓਜ਼ ਨੂੰ ਸਹਿਯੋਗ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। NFTs ਦੀ ਮਾਲਕੀ ਕਿਵੇਂ ਕਿ ਨੂੰ ਲਾਈ ਲਾ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਕਾਪੀਰਾਈਟ ਕਲਾਕਾਰ ਕੋਲ ਹੀ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ। ਬੋਡਨੇਰਵੇਸਕੀ ਨੇ ਸਮਝਾਇਆ, “ਜਦੋਂ ਕਲਾ ਕ੍ਰੀਤੀ ਖਰੀਦੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਲੈਣ-ਦੇਣ blockchain 'ਤੇ ਦਰਜ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ—ਜਿਸ ਨਾਲ ਇੱਕ ਡਿਜਿਟਲ ਬਰਾਬਰੀ ਹੀ ਬਣਦੀ ਹੈ।” ਜਦਕਿ ਇਹ ਡਿਜਿਟਲ ਕਲਾ ਦੀ ਟੋਕਨੇਜ਼ੇਸ਼ਨ ਕਾਫੀ ਕੁੱਲ ਇਹ ਜਣਕ ਤੇਰਿਆਂ ਨਾਲ ਯੂਐਫਡਏ ਦੇ ਮੁੱਖ ਮਿਸ਼ਨ ਤੋਂ ਜੁੜੀ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਰੂਸ ਦੇ ਜੰਗ ਦੀ ਤੁਰੰਤਤਾ ਨੇ ਇਸ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅਮੂर्तਿਕ ਡਿਜਿਟਲ ਪ੍ਰਯੋਗ ਤੋਂ ਇੱਕ ਮੱਤਵਰਤਾ ਵਾਲੀ ਸਾਂਸਕ੍ਰਿਤਿਕ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਬਣਾਇਆ ਹੈ। UFDA ਦਾਅਵਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜਿਵੇਂ ਕਲਾ ਦੇ ਤਜਰਬਿਆਂ ਦੇ ਢੰਗ ਬਦਲੇ ਹਨ, ਓਹਦੇ ਮਾਲਕੀ ਦੀ ਧਾਰਣਾ ਵੀ ਬਦਲਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ। ਬੋਡਨੇਰਵੇਸਕੀ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ ਫਿਲਮ ਤੋਂ ਡਿਜਿਟਲ ਫਾਰਮੈਟ ਤੱਕ ਤੇ ਵਧਦੇ ਉਸਦੇ ਤੱਤ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਤਕਨੀਕ ਕਿਵੇਂ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਖਪਤ ਅਤੇ ਮੂਲ੍ਯ ਨੂੰ ਬਦਲਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਡਿਜਿਟਲ ਮਾਲਕੀਅਤ ਖਰੀਦਕਾਰਾਂ ਲਈ ਅਰਥਪੂਰਨ ਸਥਾਈਤਾ ਹਾਸਲ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਮਿਆਦ ਨਾਲ ਕਈ ਕਲਾਕਾਰ ਇਸ ਡਿਜਿਟਲ ਤਬਦੀਲੀ ਦੀ ਵਪਾਰਿਕਤਾ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ 'ਤੇ ਸਵਾਲ ਚੜ੍ਹਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਕੈਤੇਰਿਣਾ ਲਿਸ਼ੋਵੈਂਕੋ, ਜਿਸ ਦੇ ਕੰਮ UFDA ਵੱਲੋਂ ਖੋਜ ਅਤੇ ਡਿਜਿਟਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਨੇ ਮਿਸ਼ਰਨ ਲਗਾਵਾਂ: ਜਦਕਿ ਜੰਗ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਲਈ ਕਰਜ਼ਾ ਲੈਣ ਅਤੇ ਸਹਿਯੋਗ ਕਰਨ ਲਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ ਹੈ, ਉਹ ਡਿਜਿਟਲ “ਦੂਜੀ ਲੱਖ” ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਚਿੰਤਾ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿਹਨਾਂ ਨੂੰ ਉਹਦੀ ਨਜ਼ਰ ਵਿੱਚ ਉਸ ਦੀ ਕਲਾ ਦੇ ਸ਼੍ਰਿੰਗਾਰ ਅਤੇ ਨਜ਼ਰੀਆ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਜਾਣ ਦੀ ਡਰ ਹੈ। ਵਿਰੋਧ ਵਿੱਚ, ਕਲਾਕਾਰ ਪੋਲੀਨਾ ਸ਼ਚੇਰਬੀਨਾ, ਜੋ ਕਿ UFDA ਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਲਈ ਸ਼੍ਰਮਾਣਿਤ ਅਤੇ ਡਿਜਿਟਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਨੂੰ ਉਸਦਾ ਬੰਧਨ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਲਾਈਵਲ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਦੇ ਕਹਾਣੀਲੇ ਕਲੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਇਹ ਸਿੱਧਾ ਸੰਬੰਧ ਹੈ ਜੋ ਉਸਦੀ ਕਲਾ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। UFDA ਨੇ ਜੰਗ ਦੇ ਤਿੰਨ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਦੌਰਾਨ ਯੂਕਰੇਨ ਦੀ ਸੰਸਕ੍ਰਿਤਿਕ ਵਿਰਾਸਤ ਅਤੇ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਨੂੰ ਨ ਕਿਸੇ ਸੰਪਦਾ ਨੁਕਸਾਨ ਪਹੁੰਚਾਉਣ ਅਤੇ ਤੋੜ-ਮਰਾਮਤ ਕਰਨ ਦੀ ਨੀਤੀ ਰਖੀ। ਯੁੱਧ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਰੂਸੀ ਫੌਜਾਂ ਨੇ 1, 400 ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਾਂਸਕ੍ਰਿਤਿਕ ਸਥਲ ਅਤੇ 2, 200 ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਾਂਸਕ੍ਰਿਤਿਕ ਸੰਥਾਵਾਂ ਨੂੰ ਨੁਕਸਾਨ ਜਾਂ ਨਸ਼ਟ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਯੂਕਰੇਨ ਦੇ ਲਗਭਗ 20% ਸ਼ਹਿਰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਏ ਹਨ। ਕਈ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸਹੂਲਤਾਵਾਂ ਦੀ ਪਹੁੰਚ ਸੀਮਿਤ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਨੁਕਸਾਨ ਹੋਰ ਵਧ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਚੋਰਾਂ ਵਿੱਚ ਉਹ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਮਾਹਿਰ ਪਹਿਲਾ ਵਾਰ ਦੂਜੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਜ਼ਿਆਦਾ ਵੱਡੀ ਚੋਰੀ ਮੰਨਦੇ ਹਨ—2022 ਥੰਮ ਵਿੱਚ ਖੇਰਸੋ ਦੇ ਦੋ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮਾਂ ਤੋਂ 33, 000 ਤੋਂ ਵੱਧ ਕਲਾ ਸਾਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਵਸਤੂਆਂ ਕੀਤੀ ਗਈ। ਕਾਈਵ ਇੰਡੀਪਿੰਡੈਂਟ ਦੀ ਵਾਰ ਕ੍ਰਾਈਮਜ਼ ਇੰਵੇਸਟਿਗੇਸ਼ਨ ਯੂਨਿਟ ਨੇ ਇਸ ਸੱਚਾਈ ਨੂੰ “ਕਿਉਰੀਏਟੇਡ ਥੀਫ਼” ਵਿਡੀਓ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ ਵਿੱਚ ਦਰਜ ਕੀਤਾ। ਇਸ ਦੇ ਜਵਾਬ ਵਜੋਂ, UFDA ਸਿਰਫ਼ ਆਧੁਨਿਕ ਕਲਾ-ਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਮਿਊਜ਼ੀਅਮਾਂ ਨਾਲ ਵੀ ਸਹਿਯੋਗ ਕਰਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਕਿ ਦੇਸ਼ ਦੀ ਸਾਂસ્ક੍ਰਿਤਿਕ ਪਹਿਚਾਣ định ਕਰਦੇ ਮੁੱਖ ਯੂਕਰੇਨੀ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਰੁੱਖਸਤੀ ਕੀਤੀ ਜਾਵੇ। ਟੀਮ ਨੇ ਸੁਮੇ ਵਿਖੇ ਨਾਈਕੋਨਰ ਓਨਾਤਸਕੀ ਖੇਤਰੀ ਕਲਾ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਵਿੱਚੋਂ 46 ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਡਿਜਿਟਲ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਰੀਅਲਿਸਟ ਮਾਈਕੋਲਾ ਪਾਈਮੋਨੇਨਕੋ ਅਤੇ ਐਡਵਾਂਗਾਡਾ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਜਿਵੇਂ ਡੇਵਿਡ ਬੁਰਲਿਊਕ, ਵਸੀਲ ਕ੍ਰਾਈਚੇਵਸਕੀ ਅਤੇ ਓਲੇਕਸਾਂਡਰ ਬੋਘੋਮਾਜੋਵ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਇਹ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਰਸ਼ੀਆ ਦੀ ਸਰਹੱਦ ਦੇ ਨੇੜੇ ਸਥਿਤ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਲੱਗਾਤਾਰ ਖਤਰਾ ਹੈ—ਅਤੇ ਮੱਝਲੇ ਵਿੱਚ, 2024 ਅਪ੍ਰੈਲ 13 ਨੂੰ ਇੱਕ ਰੂਸੀ ਮਿਸਾਈਲ ਹਮਲੇ ਵਿੱਚ ਨੁਕਸਾਨ ਪਹੁੰਚਿਆ ਹੈ। ਫਿਲਿੱਪੋਵਾ ਨੇ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਦੇ ਵਿਲੱਖਣ ਅਤੇ ਕੌਮੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਕੈਦ ਵੇਖਾਵਾਂ ਨੂੰ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਦੀ ਜਰੂਰਤ ਨੂੰ ਦਰਸਾਇਆ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਅਸਥਿਰ ਹੈ। ਇਨ੍ਹਾਂ ਕਲੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਏ ਗਏ ਕਈ ਯੂਕਰੇਨੀ ਕਲਾਕਾਰ ਰੂਸੀ ਦਬਾਅ ਹੇਠ ਝੱਲੀ ਗਏ ਅਤੇ ਉਸ ਕਲਾ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਕਲਾ ਨੂੰ ਡਿਜਿਟਲ ਕਰਨਾ ਇਹ ਯਕੀਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜੇਕਰ ਲਾਇਵਲ ਹਾਰ ਜਾਂ ਤੁੜ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਵੀ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਨਜ਼ਰੀਆ ਜ਼ਿੰਦਾ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਸੰਰੱਖਣ ਯੂਕਰੇਨ ਦੀ ਧਰੋਹਿ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਮਾਨਤਾ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਹੈ ਅਤੇ ਭਵਿੱਖ ਵਾਸਤੇ ਇੱਕ ਆਲੇਖਿਕ ਮੂਲ ਮੰਦਾ ਹੈ।