Ko Rusija nadaljuje s sistematskim uničenjem ukrajinskega kulturnega bogastva v času obsežne vojne, se skupnost ukrajinske umetnosti obrača k inovativnim, včasih nekonvencionalnim metodam za ohranjanje narodne dediščine – med njimi je izrazito v ospredju tehnologija blockchain. Uradno je bil UFDA, Ukrajinski sklad digitalizirane umetnosti, vzpostavljen februarja 2025 z drznim poslanstvom: digitalizirati ukrajinsko umetnost in pretvoriti dela v neponovljive žetone (NFT), ki jih je mogoče dražiti. UFDA si prizadeva ne le za ohranjanje in širjenje ukrajinskega kulturnega dedištva, temveč tudi za „vključevanje globalne skupnosti v boj za kulturno ohranjanje, “ kot navaja njihova spletna stran. Do danes je UFDA digitaliziral več kot 3000 del, ustvarjenih s strani 60 umetnikov, in zajema tako sodobno kot klasično ukrajinsko umetnost. Organizacija tesno sodeluje z umetniki, kustosi muzejev in kulturnimi institucijami, da zajame vsako delo v ultraholpi ločljivosti z uporabo tehnologije Digital Light Capture – metode, ki uporablja vrhunske kamere in natančno osvetlitev za prikaz potez čopiča v živo. Slike so zajete v enojnih ultra visoki ločljivosti, ki se giblje od 100 do 400 megapikslov, z bogato 48-bitno barvno globino, pri tem pa se izogibajo običajnim digitalnim šivom. Petro Bondarevskyi, svetovalec UFDA in manjšinski vlagatelj v Kyiv Independent, je poudaril pomen projekta v digitalni informacijski dobi: „Verjamemo, da bo to, kar delamo, postalo zelo vredno v svetu umetnosti. “ Dodal je, „Ukrajina bo naredila svoj pečat in postavila merila. “ Kljub navdušenju pa umetniki UFDA priznavajo, da projekt odpira ključna vprašanja o zaznavanju in vrednosti umetnosti v digitalni eri. Anna Filippova, ustanoviteljica in kuratorka UFDA, je poudarila potrebo po visokokakovostni digitalizaciji po opažanju številnih nizkokakovostnih slik umetniških del. Spomnila se je, da je ideja za UFDA nastala že leta 2021 kot poskus celovite digitalizacije ukrajinske umetnosti. Tehnologija blockchain, ki je postala priljubljena z uvedbo Bitcoina leta 2008, je spremenila pojmovanje lastništva. NFT-ji – unikatni žetoni v tehnologiji blockchain, ki dokazujejo lastništvo digitalnih sredstev – omogočajo UFDA ustvarjanje digitalnih prototipov fizičnih umetnin. Pomembno je, da UFDA in umetniki od prodaje teh digitaliziranih NFT-jev ne ustvarijo finančne koristi; vse prihodke namenjajo ukrajinskim NVO-jem. Lastništvo NFT-ja je določeno za do sto let, pravice do avtorskega dela pa ostajajo pri umetniku. Bondarevskyi je pojasnil: „Ko je umetnina kupljena, je transakcija zabeležena v blockchainu – s tem pa ustvarjamo digitalno analogo fizičnega dela. “ Čeprav je tokenizacija teh digitalnih umetnin bolj ali manj naključna s premišljeno nalogo UFDA, je nujnost ruske vojne projekt povzdignila iz tihe digitalne smernice v ključno kulturno iniciativo. UFDA trdi, da se morajo načini doživljanja umetnosti spreminjati skupaj z razvojem lastninjenja, Bondarevskyi pa primerja ta proces s prehodom iz filma na digitalne formate v kino industriji, kar odraža, kako tehnologija spreminja način porabe in vrednotenja vsebin, digitalno lastništvo pa pridobiva pomembno trajnost za zbiratelje. V nekaterih primerih pa umetniki izražajo zadržke glede komercializacije in posledic digitalizacije. Kateryna Lysovenko, katere dela je UFDA evakuiral in digitaliziral, je izrazila mešane občutke: medtem ko je hvaležna za pomoč med vojno, ji je mar, da bi digitalno „drugje telo“ njenih del postalo odtujeno in zunaj njenega nadzora.

Nasprotno pa umetnica Polina Shcherbyna ceni potencial arhiva, da bo preživel fizična dela, zlasti v času vojne, in podpira misijo UFDA, da dokumentira njihovo obdobje skozi kulturo ter vpliva na raziskave umetnosti. UFDA je začel delovati tri leta po začetku vojne, med žalostno kampanjo, usmerjeno v uničenje in krajo ukrajinske kulturne dediščine. Od začetka vojne je ruska vojska poškodovala ali uničila več kot 1400 kulturnih dediščinskih točk in več kot 2200 kulturnih objektov, kar vpliva na približno 20 % ukrajinskih naselij. Zaradi omejenega dostopa do okupiranih in frontnih območij so dejanske izgube verjetno še večje. Kljub temu je kraja, ki vključuje največji muzejski rop po drugi svetovni vojni, ko je bilo v dveh mestih v Hersonu ukradenih več kot 33. 000 umetnin in artefaktov, dokumentirala v oddaji „Curated Theft“ ekipa za preiskave vohunskih zločinov Kyiv Independent. V odgovor na to UFDA sodeluje ne le z sodobnimi umetniki, temveč tudi z muzejskimi institucijami za zaščito pomembnih ukrajinskih del, ki določajo kulturno identiteto naroda. Ekipa je digitalizirala 46 slik iz Nykonor Onatskyi Regional Art Museum v Sumyju, vključno z deli realizma 19. stoletja blag aj znanega umetnika Mykole Pymonenka in avantgardnih umetnikov kot so David Burliuk, Vasyl Krychevsky in Oleksandr Bohomazov. Ta muzej, ki se nahaja blizu ruskih meja, se še vedno sooča z grožnjami – nedavno je bil poškodovan v ruskem raketnem napadu 13. aprila 2024. Filippova je poudarila izjemen in za državo pomemben potencial posesti muzeja ter nujnost njihove zaščite zaradi njihove občutljive lokacije. Mnogi ukrajinski umetniki, predstavljeni v teh zbirkah, so trpeli pod rusko represijo, kar daje pomemben pomen misiji UFDA. Digitalizacija njihovih del zagotavlja, da tudi če bodo fizična dela ukradena, poškodovana ali uničena, njihovi glasovi in vizije ne bodo izginili. To ohranjanje je dokaz bogate kulturne preteklosti Ukrajine in temelj za njeno prihodnost. Filippova je razmišljala o tragični zgodovini nenehnega brisanja, izgnanstva in zanemarjanja, s kateri se je spopadla ukrajinska avangarda, ter poudarila nujnost preprečevanja še ene poglavja kulturnega iztrebljanja. S pomočjo tehnologije si UFDA prizadeva zagotoviti, da bo ukrajinska kulturna dediščina preživela kljub sedanji vojni in napadom na njen identitet.