Kako Rusija nastavlja sistematsko uništavanje ukrajinskog kulturnog nasleđa usred sukoba u punom obimu, ukrajinska umetnička scena se okreće inovativnim, ponekad nekonvencionalnim metodama za očuvanje nacionalnog bogatstva — posebno uključujući tehnologiju blokčejn. Zvanično pokrenut u februaru 2025. godine, Ukrajinski fond digitalizovane umetnosti (UFDA) je osmišljen sa hrabrom misijom: da digitalizuje ukrajinsku umetnost i pretvori radove u nekoristive tokene (NFT-ove) koji će biti na aukciji. UFDA želi ne samo da sačuva i širi kulturno nasleđe Ukrajine, već i da „uključi globalnu zajednicu u borbu za očuvanje kulture“, kako piše na njihovom veb sajtu. Do danas, UFDA je digitalizovao više od 3000 dela od 60 umetnika, obuhvatajući savremenu i klasičnu ukrajinsku umetnost. Organizacija usko sarađuje sa umetnicima, muzejskim kuratorima i kulturnim institucijama kako bi svako delo snimili u ultra-visokoj rezoluciji, koristeći Digital Light Capture tehnologiju — metod koji empleje vrhunske kamere i precizno osvetljenje za prikaz poteza četkice u živopisnim detaljima. Fotografije se snimaju u pojedinačnim ultra-visokorezolucionim snimcima od 100 do 400 megapiksela, sa bogatim 48-bitnim bojama, izbegavajući uobičajene digitalne tehničke sastavke. Petro Bondarevski, savetnik UFDA i manjinski investitor u Kyiv Independent, istakao je značaj projekta u digitalnoj eri informacija: „Verujemo da će ono što radimo postati izuzetno vredno u svetu umetnosti. “ On je dodao: „Ukrajina će obeležiti svoj pečat i postaviti norme. “ Iako su umetnici UFDA entuzijastični, oni prepoznaju da projekat pokreće ključna pitanja o percepciji i vrednosti umetnosti u digitalnom dobu. Ana Filipova, osnivač i kurator UFDA, naglašava potrebu za visokokvalitetnom digitalizacijom nakon što je primetila mnoge loše digitalne prikaze umetničkih dela. Ispričala je da je ideja za UFDA počela 2021. godine, jednostavno kao napor da se ukrajinska umetnost obuhvatno digitalizuje. Tehnologija blokčejn, popularizovana uvođenjem Bitcoina 2008. godine, je transformisala pojmove vlasništva. NFT-ovi — jedinstveni blockchain sertifikati koji potvrđuju vlasništvo nad digitalnim sadržajem — omogućavaju UFDA-u da kreira digitalne kopije fizičkih umetničkih dela. Važno je napomenuti da ni UFDA ni umetnici ne zarađuju finansijski od prodaje ovih digitalnih NFT-ova; svi prihodi idu u ukrajinske nevlade i organizacije za građansko društvo. Vlasništvo nad NFT-om važi do jednog veka, pri čemu autorska prava ostaju kod umetnika. Bondarevski objašnjava: „Kada se umetničko delo kupi, transakcija se beleži na blokčejnu — čime se stvara digitalni analog fizičkog komada. “ Dok je tokenizacija ovih digitalnih radova evoluirala donekle neupadljivo u odnosu na glavnu misiju UFDA, hitnoća ruske vojne kampanje je ovu inicijativu pretvorila iz tihe digitalne eksperimentiše u ključni kulturni odgovor. UFDA tvrdi da kako se modusi doživljavanja umetnosti razvijaju, tako bi trebalo da se menjaju i pojmovi vlasništva. Bondarevski pravi analognu paralelu s prelazom kina s filmskog na digitalni format, osvetljavajući kako tehnologija menja konzumaciju i vrednovanje sadržaja, s digitalnim vlasništvom koje dobija značajnu trajnost za kolekcionare. Ipak, neki umetnici izražavaju rezerve u pogledu komercializacije i implikacija digitalizacije.

Kateryna Lysovenko, čiji su radovi evakuisani i digitalizovani od strane UFDA, podelila je mešovite utiske: dok je zahvalna na pomoći tokom rata, brine se da digitalni „drugi telo“ njenih radova postane otuđeno i izvan njenog kontrole. Sa druge strane, umetnica Polina Šcherbina vrednuje potencijal arhiva da preživi fizičke umetničke radove, posebno tokom ratnih sukoba, i podržava misiju UFDA-e kao dokumentovanje njihovog doba kroz kulturu i uticaj na umetničko istraživanje. UFDA je pokrenut tri godine nakon početka rata, u teškoj kampanji zaštiite ukrajinskog kulturnog nasleđa koja obuhvata namerno uništavanje i pljačku. Od početka sukoba, ruske snage su oštetile ili uništile preko 1400 objekata kulturnog nasleđa i više od 2200 kulturnih objekata, što utiče na približno 20% ukrajinskih naselja. Sa ograničenim pristupom okupiranim i frontnim područjima, stvarne štete su verovatno veće. Krađa uključuje ono što stručnjaci nazivaju najvećom muzejskom pljačkom od Drugog svetskog rata — preko 33. 000 umetnina i artefakata ukradeno iz dva muzeja u Hersonu u jesen 2022. godine. Jedinica za istragu ratnih zločina Kyiv Independent-a dokumentovala je odgovorne za te zločine u svom dokumentarcu „Kuratorska krađa“. Kao odgovor, UFDA sarađuje ne samo sa savremenim umetnicima već i sa muzejima na zaštiti ključnih ukrajinskih dela koja definišu kulturni identitet zemlje. Tim je digitalizovao 46 slika iz Regionalnog muzeja umetnosti Nykorona Onatskog u Sumiju, uključujući dela realizma 19. veka Mikole Pymonenka i avangardnih umetnika poput Davida Burliuka, Vasilija Kricevskog i Oleksandra Bohomazova. Ovaj muzej, smešten pored ruske granice, suočava se sa kontinuiranim pretnjama — najnovije oštećenje usled ruskog raketnog napada 13. aprila 2024. Filippova ističe izuzetne i nacionalno značajne zbirke muzeja i urgentnost njihovog očuvanja s obzirom na njihov nestabilan položaj. Mnogi ukrajinski umetnici zastupljeni u ovim zbirkama stradali su pod ruskom represijom, dodajući snažan značaj misiji UFDA-e. Digitalizacija njihovog rada osigurava da, čak i ako su fizička dela ukradena, oštećena ili uništena, njihovi glasovi i vizije ostanu sačuvani. Ovaj proces predstavlja svedočanstvo o bogatoj kulturnoj prošlosti Ukrajine i ključni temelj za njen budući razvoj. Filippova je razmišljala o tragičnoj istoriji stalnog brisanja, proterivanja i zanemarivanja ukrajinske avangarde i naglašava hitnu potrebu da se spreči još jedno poglavlje kulturnog nestajanja. Kroz tehnologiju, UFDA nastoji osigurati da ukrajinsko kulturno nasleđe preživi uprkos ongoing sukobima i napadima na identitet zemlje.