Rusya’nın Ukrayna’nın kültürel mirasını sistematik şekilde yok etmeye devam ettiği bu tam ölçekli savaş sırasında Ukrayna’nın sanatcamiası, ülkenin mirasını korumak için yenilikçi ve bazen sıradışı yöntemlere yöneliyor—özellikle blockchain teknolojisini ön plana çıkararak. Şubat 2025’te resmi olarak faaliyete geçen Ukrayna Dijitalleştirilmiş Sanat Fonu (UFDA), cesur bir amaçla kuruldu: Ukrayna sanatını dijitalleştirmek ve eserleri NFT’lere (benzersiz blockchain sertifikaları) dönüştürerek açık artırmaya çıkarmak. UFDA sadece Ukrayna’nın kültürel mirasını koruma ve yayma amacında kalmayıp, aynı zamanda “küresel toplumu kültürel koruma mücadelesine katılmaya” davet ediyor; bunu kendi web sitesinde vurguluyor. Bugüne kadar UFDA, çağdaş ve klasik Ukrayna sanatından 3. 000’den fazla eseri 60 sanatçının çalışmasıyla dijitalleştirdi. Organizasyon, her eseri ultra yüksek çözünürlükte yakalamak için Dijital Işık Yakalama Teknolojisi’ni kullanıyor—yüksek kaliteli kameralar ve hassas ışıklandırma ile fırça darbelerini canlı detaylarda ortaya çıkarmaya imkan tanıyan bu yöntem, tek bir ultra yüksek çözünürlükte kareyle, 100 ila 400 megapiksel arasında, zengin 48-bit renk derinliğinde görüntüler yakalamayı sağlıyor ve yaygın dijital dikiş tekniklerinden kaçınıyor. UFDA danışmanı ve Kyiv Independent’e azınlık yatırımcısı Petro Bondarevskyi, dijital bilgi çağında bu projenin önemine vurgu yaparak, “Yaptıklarımızın sanat dünyasında oldukça değerli hale geleceğine inanıyoruz, ” dedi. Ayrıca “Ukrayna iz bırakacak ve çıtayı yükseltecek, ” şeklinde ekledi. İsteklerine rağmen, UFDA sanatçıları proje ile ilgili önemli soruları da gündeme getiriyor: Dijital çağda sanatın algılanışı ve değeri nasıl değişecek?UFDA’nın kurucusu ve küratörü Anna Filippova, birçok düşük kaliteli sanat eseri görüntüsüyle karşılaşınca yüksek kaliteli dijitalleştirmenin önemine dikkat çekti. UFDA fikrinin 2021’de Ukrayna sanatını kapsamlı şekilde dijitalleştirme çabasıyla başladığını anlattı. Bitcoin’in 2008’de tanıtılmasıyla popüler hale gelen blockchain teknolojisi, mülkiyet kavramını dönüştürdü. NFT’ler—dijital varlıkların sahipliğini doğrulayan benzersiz blockchain sertifikaları—UFDA’nın fiziksel eserlerin dijital karşılıklarını yaratmasını sağlıyor. Önemli olarak, UFDA ya da sanatçılar bu dijital NFT’leri satmaktan maddi kazanç sağlamıyor; elde edilen gelirler tamamen Ukrayna STK’larına aktarılıyor. Bir NFT’nin sahipliği genellikle yüz yıla kadar veriliyor, ancak telif hakkı sanatçıda kalıyor. Bondarevskyi, “Bir sanat eseri satın alındığında, işlem blockchain’e kaydedilir—bu da fiziksel parçanın dijital karşılığını oluşturur, ” diye açıklıyor. Bu dijital sanat eserlerinin tokenleştirilmesi, UFDA’nın ana amacına biraz dolaylı yollardan evrildi, ancak Rusya’nın savaşının aciliyet kazanması, girişimi sessiz bir dijital denemeden kritik bir kültürel cevaba dönüştürdü. UFDA, sanat deneyimleme biçimleri değiştikçe mülkiyet kavramlarının da yeniden şekillenmesi gerektiğini savunuyor. Bondarevskyi, sinema sektöründeki filmden dijital formatlara geçişe benzeterek, teknolojinin içerik tüketimi ve değerlendirmesini nasıl değiştirdiğine vurgu yapıyor; dijital mülkiyet, koleksiyoncular için anlamlı ve kalıcı hale geliyor. Yine de bazı sanatçılar, dijitalleşmenin ticarileşmesi ve sonuçları konusunda endişelerini dile getiriyor. UFDA tarafından tahliye edilip dijitalleştirilen sanatçı Kateryna Lysovenko, karışık duygularla projenin faydalarını kabul ederek, savaş sırasında yardım aldığı için minnettar olsa da, eserlerinin dijital bir “ikinci bedeni”nin onlardan uzaklaşmasından ve kontrolü kaybetmesinden endişe ediyor.

Buna karşılık, sanatçı Polina Shcherbyna, arşivin fiziksel eserlerden daha kalıcı olma potansiyelini özellikle savaş zamanında değerli buluyor ve UFDA’nın dönemlerini belgeleyen kültür ve sanat araştırmalarına katkısını önemsiyor. UFDA, savaşın üçüncü yılında, Ukrayna’nın kültürel mirasına yönelik kasıtlı yok etme ve hırsızlıkla karakterize edilen kara kampanya sırasında kuruldu. Savaş başladığından beri, Rus güçleri 1. 400’den fazla kültürel miras alanını ve 2. 200’den fazla kültürel kuruluşunu hasar verdi veya yok etti; bu, Ukrayna’daki yerleşimlerin yaklaşık yüzde 20’sine denk geliyor. İşgal edilen ve cephedeki bölgelere erişim kısıtlı olduğu için gerçek kayıpların daha yüksek olması muhtemel. Hırsızlık, uzmanların ikinci Dünya Savaşı’ndan sonra gerçekleşen en büyük müze soygunu olarak adlandırdığı olayları içeriyor—sonbahar 2022’de Kherson’daki iki müzeden 33. 000’den fazla sanat eseri ve tarihi eser çalındı. Kyiv Independent’in Savaş Suçları Araştırma Birimi, bu suçların sorumluları hakkında “Örgütlü Hırsızlık” adlı belgeselde belgelendirme yaptı. Buna karşılık, UFDA sadece çağdaş sanatçılarla değil, aynı zamanda ülkenin kültürel kimliğini belirleyen önemli Ukrayna eserlerini koruyan müzelerle de işbirliği yapıyor. Sumy bölgesindeki Nykonor Onatskyi Bölge Sanat Müzesi’nden 46 tablo, 19. yüzyıl realist sanatçı Mykola Pymonenko ve avant-garde sanatçıları David Burliuk, Vasyl Krychevsky ve Oleksandr Bohomazov’un eserleri dijitalleştirildi. Bu müze, Rus sınırına yakın konumda ve devam eden tehditlerle karşı karşıya—son olarak 13 Nisan 2024’te Rusya’nın füze saldırısında hasar gördü. Filippova, müzenin nadir ve ulusal öneme sahip koleksiyonlarının korunmasının aciliyetine vurgu yaptı ve bu koleksiyonların tehlikeli konumunu dikkate alarak savunulması gerektiğini belirtti. Bu koleksiyonlardaki birçok Ukrayna sanatçısı Rus baskısı altında zor zamanlar geçirdi; bu da UFDA’nın misyonuna derin anlam katıyor. Eserlerin dijitalleştirilmesi, fiziksel eserlerin çalınması, hasar görmesi ya da yok edilmesi durumunda bile, onların sesleri ve vizyonları yaşamaya devam eder. Bu koruma, Ukrayna’nın zengin kültürel geçmişinin ve geleceği için önemli bir temel teşkil ediyor. Filippova, Ukrayna’nın avant-garde sanatçılarının tekrar tekrar silinmesine, sürgün edilmesine ve ihmal edilmesine ilişkin trajik tarihine değindi ve kültürel yok oluşun başka bir sayfasını engellemenin aciliyetini vurguladı. Teknoloji aracılığıyla UFDA, Ukrayna’nın kültürel mirasının savaş ve kimliğine yönelik saldırılara rağmen ayakta kalmasını sağlamayı amaçlıyor.